Puits de Jacob

vivait non loin du monastère de Sceta. Après avoir marché interminablement dans le désert, il le trouva enfin. «J’ai besoin de savoir quel est le premier pas que l’on doit faire sur la voie de la spiritualité », lui dit-il. L’ermite l’entraîna vers un puits et le pria d’y contempler son reflet. L’homme obéit, mais l’ermite se mit à jeter des cailloux dans l’eau, dont la surface trembla. « Je ne pourrai pas voir mon visage tant que vous jetterez des cailloux, remarqua l’homme. — De même qu’il est impossible

as assez »). On pourra procéder à un relevé des registres, mais il est tout aussi utile de mettre en avant la dimension orale de ce poème matérialisée par la convention de la parole adressée (tu) et le rythme du discours. Le poème en prose de Max Jacob possède également une forte teneur orale que rendent sensible les tours exclamatifs et la composition dialogique (je/tu) du texte : le niveau de langue se prête à l’évocation d’un souvenir personnel qui ravive des réminiscences littéraires (allusion

Gustave Courbet. Authentique génie, il a laissé de nombreuses œuvres engagées qui étaient souvent en rapport avec l'actualité (Les massacres de Scio ou La Liberté guidant le peuple). Il exécuta aussi nombre de tableaux à thèmes religieux (crucifixion, Jacob et l'Ange, le Christ sur le lac de Génésareth, etc.), bien qu'il se soit parfois déclaré athée. Sur tous les terrains de son époque, il reste le symbole le plus éclatant de la peinture romantique. La plupart des oeuvres de Delacroix sont d'inspiration

celui qu’on lui prête par une association avec un autre mot, qui lui donne un sens image : par exemple les « feux » de l’amour. Une allégorie exprime une idée par une image, un tableau, un être vivant : La vérité sortant du puits est figurée par une femme sortant d’un puits. L’allégorie réduit le « sens » de cette femme à n’être qu’une représentation, alors qu’un symbole prête à une personne ou un objet, un sens multiple, et donc riche : une femme peut incarner la beauté et donc la symboliser

de Mirnoïé, ce temps planant, suspendu, maspira peu à peu. Je me fondis dans linsensible coulée de lumières dautomne, une durée qui navait dautre but que lor flétri des feuilles, que la fragile dentelle de givre, tôt le matin, sur la margelle dun puits, que la chute de cette pomme, dune branche nue, dans un silence si décanté quon entendait le froissement de lherbe sous le fruit tombé. Tout était à la fois grave et léger dans cette vie oubliée par le temps. Durant cette expédition de quinze kilomètres

il est représenté en raccourci (= représenté un même corps sur plusieurs plan), il est renforcé par cette diminution progressive du relief. Les personnages sont toujours minces et étirés mais ils ont plus de présence volumétrique. Isaac bénissant Jacob Moment important de la porte car ici, on peut parler clairement de perspective qui est soutenue par ce damier, il marque tout l’espace et organise tout l’espace sur lequel vient se dresser l’architectureet les différents personnages de la scène. Il

paysage. L’aspect en était peu fait pour le réjouir. Au versant des collines, dans l’obscurité croissante, palpitaient les rougeurs des hauts fourneaux. On apercevait confusément, de chaque côté, des monceaux de scories et de cendres, dominés par les puits des mines. Le long de la voie ferrée, les maisonnettes de bois, réunies par groupes, allumaient leurs vitres, et leurs habitants basanés encombraient les quais des stations. Les vallées de charbon et de fer du district de Vermissa n’étaient point le

boule­ vard Pereire et les rues Bayen, Faraday et Laugier, situé dans le xviie arron­ dissement. Il est constitué de dix-sept parcelles, mais ne possède que six cours principales — celles-ci étant communes à trois ou quatre parcelles –, et des puits d’aération associés deux par deux à cheval sur les limites parcel­ laires. Un tel dispositif d’ensemble ne peut être que le résultat d’une prise en compte de l’échelle globale de l’îlot : « On peut même dire que le décou­ page du parcellaire

eût bien de quoi. Germain était grave et attendri auprès d’elle, comme le jeune Jacob saluant Rachel aux citernes de Laban1. Toute autre fille eût pris un air d’importance et une tenue de triomphe ; car, dans tous les rangs, c’est quelque chose que d’être épousée pour ses beaux yeux. Mais les yeux de la jeune fille étaient aujourd’hui à Anvers. Le texte de la Bible mérite d’être cité. Jacob vient d’arriver près du puits de Laban, et il parle aux bergers. « Comme il leur parlait encore, survint Rachel

de quoi. Germain était grave et attendri auprès d’elle, comme le jeune Jacob saluant Rachel aux citernes de Laban1. Toute autre fille eût pris un air d’importance et une tenue de triomphe ; car, dans tous les rangs, c’est quelque chose que d’être épousée pour ses beaux yeux. Mais les yeux de la jeune fille étaient aujourd’hui à Anvers. 1 Le texte de la Bible mérite d’être cité. Jacob vient d’arriver près du puits de Laban, et il parle aux bergers. « Comme il leur parlait encore, survint