Préférer Le Personnage Odieux

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1959. 19 TRN, "Gros plan" télévisé du 12 mai 1959, p. 1722. 8 Qu'est-ce qui a éveillé des résonances sympathiques en Camus? Quelle place son adaptation occupe-t-elle parmi ses propres oeuvres dramatiques? Qu'en sera-t-il de Giovanni Corte, le personnage principal de la pièce - qui fera l'expérience de la maladie et du désespoir - une fois confronté à quelques concepts camusiens contenus notamment dans Le Mythe de Sisyphe? Camus, se sentant incompris, "mal entendu", accepte d'adapter pour être moins

au-dessus. (2) On croit qu'il abusa de Drusilla, lorsqu'il portait encore la robe prétexte. On prétend même qu'il fut surpris avec elle par son aïeule Antonia chez laquelle on les élevait tous deux. Bientôt il l'enleva à Lucius Cassius Longinus, personnage consulaire, à qui elle était mariée, et la traita publiquement comme son épouse légitime. Dans une maladie, il l'institua héritière de ses biens et de l'empire; (3) et, lorsqu'elle mourut, il ordonna une suspension générale de toutes les affaires

pas aussi important. On ne fait pas l’amour à la légère. Et puis, surtout, l’amitié de Lawrence comptait beaucoup pour elle. Mais Emma pensa que ce n’était ni le lieu ni le moment de parler de sa vie privée. Et encore moins en présence de cet odieux personnage qui la considérait d’un œil à la fois ironique et glacial. Elle songea que le père de Lawrence avait une réputation de play-boy. Sur les photos de presse, il avait toujours à son bras une créature ravissante, et la semaine suivante une autre

chapitre 03 – Le mouvement des Lumières chapitre 04 – Le romantisme chapitre 05 – Le réalisme et le naturalisme chapitre 06 – Le symbolisme Les genres et Les registres p. 6 p. 12 p. 16 p. 22 p. 26 p. 32 p. 37 chapitre 07 – Le roman et ses personnages : visions de l'homme et du monde chapitre 08 – Le théâtre chapitre 09 – La poésie chapitre 10 – L’autobiographie L’ArgumentAtion p. 38 p. 44 p. 50 p. 54 p. 59 chapitre 11 – Démontrer, convaincre et persuader chapitre 12 – Le genre épidictique

    ELLE  Voilà qui n’est pas très gai, dites moi.    LUI  De  façon  plus  prosaïque,  comme  je  suis  très  hypocrite  sur  les  choses  du  corps,  que  je  méprise  et  dont  j‘ai  horreur  de  parler,  de  peur  de  salir  mes  mots,  je  préfère  en parler  en  latin…    ELLE  C’est en effet très hypocrite. Moi j’appelle un chat un chat…    LUI  …et moi, Rollet un fripon !    ELLE  (interloquée) Oui,  certes,  mais  c’est qui, ce Rollet ? Quel rapport avec ce que nous disions  ?    LUI  «j’appelle 

mais laconien : « Il vécut en Caton et mourut en Socrate. » Mais entrer dans d’autres détails, je ne le pourrais, et quel que fut l’art que je misse à te parler de ce bon Estienne de La Boétie, je serais toujours fort au-dessous de mon sujet. Je préfère donc te le faire connaître en te rappelant tout simplement ce qu’en a dit-on tant bon ami Montaigne dans son chapitre : de l’Amitié, et en reproduisant ici, par extrait, quelques-uns des lettres où ce grand génie, ce profond moraliste, ce sage philosophe

siècles sur les frontières de pays dont nous n’avons plus idée. Regardez par là ! La pauvre Clotilde elle-même voit deux de ses fils sur le point d’exécuter deux de ses petits-fils. Entendezvous ce que ses fils lui disent ? Ils lui demandent son avis. Préfère-t-elle que ces enfants soient scalpés ou égorgés ? Le pire est qu’elle le donne, son avis. Les deux petits de sept et dix ans sont égorgés. L’un de ces égorgeurs finit par mettre le feu à son propre fils. (Lequel s’appelle Cramm, ça ne s’invente pas

au crochet de sa fille aînée, la mère d’Aragon. « J’ai raconté l’histoire véritable de Fernand de Biglione, pour permettre qu’on la compare à l’histoire inventée de Pierre Mercadier. Pour qui s’intéresse à la création des personnages, à ce qui est création dans un personnage, cet exemple-ci a le mérite de la simplicité. » L’auteur donne tous les décalages par rapport à l’histoire réelle. « Tout ceci est une histoire imaginée. » Mais où donc se cache le lien ?... « On comprendra que ce livre

en don Juan le chercheur éternel de l'idéaI féminin. On voit donc que son oeuvre était nourrie par sa vie intime, non par les circonstances de cette vie, mais par les aspirations ou les désespoirs les plus profonds de l'être humain. On suppose le personnage de Namouna inventé par Musset d'après ceux d'’’Indiana’’ de George Sand. Il déclarait : «J'aime surtout les vers, cette langue immortelle, C'est peut-être un blasphème, et je le dis tout bas, Mais je I'aime à la rage.» Il affirmait déjà : «Sachez-le