Préférer Le Personnage Odieux

l'attention portée à une bizarrerie d'un caractère, une monomanie, ici l'hypocondrie, qui contrarie un amour qui saura triompher des obstacles. Toute l'action tourne autour d'Argan, le personnage sans cesse présent, à l'exception de quelques très courtes scènes, devant qui défilent les membres de la famille et les personnages extérieurs. On pourrait distinguer trois données : Argan et les médecins, Argan et sa femme, Argan et le mariage d'Angélique. Argan sauvegarde donc l'unité d'action. Acte I : monologue

roi Arthur pendant le sommeil du roi ? Pendant le sommeil du roi, les chevaliers et les dames de la cour racontent des histoires et parlent de l’amour, des joies et des peines qu’il apporte. 2 Qui sont les personnages présents ? Dites en quelques mots ce qu’on apprend sur eux. Les personnages présents à la cour sont les suivants : Dodinel et Sagremor, le sénéchal Ké, messire Gauvain, messire Yvain, Calogrenant « un chevalier très avenant », cousin germain d’Yvain, et la reine. Ké est présenté un

apparaitre comme supérieur et vont éviter de se dire spécialiste, professionnel, experts …. « l’honnête homme ne se pique de rien » (se passionner pour) « il se pique de botanique » se contente d’opinion prudences sans vaincre l’opinion des autres préfère faire un compromit que de montrer qu’il a raison Dans ce paradigme, le MOI EST HAÏSSABLE SI IL NE SE COMPORTE PAS COMME UN HONNÊTE HOMME (Cf Alceste dans le misanthrope) >> paradigme par rapport aux généreux de descartes Le moi en tant que

cornélien ») comme Rodrigue qui doit choisir entre amour et honneur familial, Auguste qui préfère la clémence à la vengeance ou Polyeucte placé entre l'amour humain et l'amour de Dieu. Si les figures des jeunes hommes pleins de fougue (Rodrigue, le jeune Horace) s'associent à des figures de pères nobles (Don Diègue ou le vieil Horace), les figures masculines ne doivent pas faire oublier les personnages féminins vibrant de sentiments comme Chimène dans Le Cid, Camille dans Horace ou Cléopâtre

commande l'armée des Grecs contre les Perses , triomphant notamment à Platées et en s'emparant de l'île de Chypre et de Byzance . Mais alors que Sparte assurait le commandement suprême , son prestige fut peu à peu dégradé , du fait du comportement odieux , arrogant et des excès accumulés de son régent , qu'il soumit , entraînant le retrait de la cité du Péloponnèse et plus profondément la scission parmi les Grecs, avec la fin de la Ligue panhellénique. Ils déploraient avant tout, l'attitude protectrice

parallèlement : c’est une sorte de cour audio-visuel. Exemple : Carnet de VoyageChe Guevara Cela permet aussi de savoir tout en détail sur la vie de la célébrité : coulisse, scène, la façon de filmer nous projette directement dans la vraie vie du personnage Exemple : ClocloClaude François Correction Méthodologie : 1) Etre le plus précis possible dans ses recherches, éviter le mot chose par exemple. Renseigner toujours sur les pensées du spectateur. Nommer

Le lendemain, nous suivons trois de ses amis, un vrai trio black-blanc-beur. Vinz, le juif à fleur de peau (Vincent Cassel) a récupéré l’arme d’un policier et veut se venger si son copain meurt. Hubert, un noir plutôt débonnaire (Hubert Koundé) préfère éviter l’affrontement avec la police et cherche à calmer Vinz. Enfin, Saïd, un Magrébin plein de tchatche (Saïd Taghmaoui), joue plutôt les médiateurs. le toit d’un immeuble, avant d’être évacués par la police. A l’hôpital, ils veulent rencontrer

dire que Molière a fait de la virtuosité dans ces deux scènes, en arrivant à utiliser les 4 formes de discours comique. On focalise l’intention sur Harpagon en tant qu’avare mais surtout en tant que vieillard amoureux comme dans toute comédie, le personnage est tourné en ridicule : cette même situation ou une jeune fille qui aime un jeune homme mais ici c’est un vieillard qui est amoureux de la jeune fille. Dans une tragédie, on oublie l’âge du vieillard donc la douleur est pathétique. Dans un drame

analytiques CORNEILLE, Cinna, 1642. Acte I- scène 1. v.1-52 Acte III- scène 1. v.709-756 Acte III- scène 3. v. 865-905 Acte IV- scène 3. v.1195-1244 Acte V- scène 3. v.1693-1732 Lectures complémentaires Un héros tragique Etude d'un personnage par le discours, le sien et celui des autres Les principes de la tragédie Abbé d’Aubignac, La Pratique du théâtre, 1657. Corneille, Discours de l’utilité et des parties du poème dramatique, 1660. Un art respecté : l'effet théâtre Le bon usage

qui fait la dérision d’une alcôve …. Une botte de paille … Pas de fenêtres, pas même de soupirail, …, du reste, on suppose qu’il y a de l’air et du jour dans cette boîte de pierre. » Le Dernier jour d'un condamné - 1829 Spectacle odieux que celui de ferrer les forçats « Un argousin les aligna avec son bâton, jeta devant chacun d'eux une chemise (…), puis fit un signe et tous commencèrent à se déshabiller. Un incident inattendu vint à point nommé changer cette humiliation en torture