Préface Thème Les Saisons

vengeance, étant donné qu'Hamlet est soumis à une terrible obligation : venger le meurtre de son père, l'usurpation et l'adultère. Ce qu'il réussit finalement à mener à bout en tuant, après 5 actes, en tuant son oncle Claudius. Mais il est clair que le thème de la vengeance n’est qu’un prétexte que Shakespeare utilise pour remuer toute une série de thèmes centraux à l’humanité toute entière : * les relations père fils, mère fils, Hamlet et ses amis * les relations amoureuses * les rapports de force à la

Philippe Soupault. b. La Préface de Cromwell (1827) de V. Hugo est considérée comme le manifeste du drame romantique mais on pourrait en dire autant d’Hernani, pièce autour de laquelle se sont affrontés, en 1830, partisans et adversaires de la nouvelle école romantique (livre de l’élève, pp. 24-25). Plusieurs textes de Zola sont considérés comme des manifestes du naturalisme : Le Roman expérimental (1880), la Préface de L’Assommoir (1877) (livre de l’élève, Texte 2, p. 23). La Préface de Germinie Lacerteux

les unanimistes – mais où il peut aussi éprouver son irréductible séparation. Affectant ainsi ce qui est à chanter, ce qui peut se chanter ou se dire, et les formes pour ce faire, la ville ne sera donc pas considérée dans la séquence comme un pur « thème », mais bien comme une problématique décisive : c’est elle en effet qui concentre et révèle l’esthétique de la modernité, aux plans formel, énonciatif aussi bien que politique ou métaphysique. Il s’agira donc d’étudier comment la ville représente un

nouveaux riches, volontiers arrogants. Ce mouvement se crée donc en marge du système politique, l’écrivain se sent seul contre tous, puisqu’il n’adhère pas au pouvoir en place. Cela explique en partie pourquoi, dans ce courant, on retrouve souvent, en thème fondateur, la volonté de parler de soi, de se replier sur soi-même. Les Romantiques restent cependant des observateurs très curieux de l’histoire, mais ils se sont pour la plupart sentis mis à l’écart des événements essentiels que la France connaissait

travers la diversité des formes et des genres poétiques, des poètes d’époques différentes, s’interrogent sur leur époque, leurs expériences et le sens qu’ils peuvent leur donner. B Problématique  : l’expression de la révolte contre la guerre Le thème de la guerre, qui traverse l’histoire humaine, sera l’occasion d’observer comment les poètes face à des situations extrêmement différentes tant du point de vue historique (guerres de conquête, guerres civiles, guerres mondiales, occupation...) que

travers la diversité des formes et des genres poétiques, des poètes d’époques différentes, s’interrogent sur leur époque, leurs expériences et le sens qu’ils peuvent leur donner. B Problématique  : l’expression de la révolte contre la guerre Le thème de la guerre, qui traverse l’histoire humaine, sera l’occasion d’observer comment les poètes face à des situations extrêmement différentes tant du point de vue historique (guerres de conquête, guerres civiles, guerres mondiales, occupation...) que

l'élégie est un poème sentimental, généralement d'inspiration amoureuse. Chez les romantiques (fin du XVIIIe siècle), l'élégie est un poème qui exprime la mélancolie (Lire « Le Lac » de Lamartine). L'adjectif élégiaque s'emploie pour qualifier un ton, un thème, un poème plaintifs ou mélancoliques. La poésie lyrique exploite bien souvent le registre pathétique lié au pathos, c'est-à-dire ce qui émeut vivement afin d'émouvoir le lecteur, et le vocabulaire employé est fréquemment expressif, de même que la

com/mes-travaux-liste-etliens/1988a/) : elle permettra à ceux qui le souhaitent de citer d’après l’édition papier originale. p. 2 Christian PUREN, Histoire des méthodologies d’enseignement des langues vivantes (1988) TABLE DES MATIÈRES Préface ................................................................................................................... 6 Avertissement ......................................................................................................... 9 INTRODUCTION

les unanimistes – mais où il peut aussi éprouver son irréductible séparation. Affectant ainsi ce qui est à chanter, ce qui peut se chanter ou se dire, et les formes pour ce faire, la ville ne sera donc pas considérée dans la séquence comme un pur « thème », mais bien comme une problématique décisive : c’est elle en effet qui concentre et révèle l’esthétique de la modernité, aux plans formel, énonciatif aussi bien que politique ou métaphysique. Il s’agira donc d’étudier comment la ville représente un

célèbres et fantaisistes, ils attirent le public dont ils font malgré lui le personnage central de leurs représentations puisqu'il ne manque jamais de s'indigner bruyamment, et que cette indignation même est l'enjeu de toute l'affaire. Les deux " saisons Dada " de 1920 et de 1921 propulsent leurs animateurs sur le devant de la scène. Ils se payent même le luxe de provoquer une crise au sein de la Nouvelle Revue Française. Dès avril 1920, André Gide s'empare du " cas " pour livrer ses considérations