Préface Sur La Nature

elles perçu dans les œuvre naturalistes et réalistes et jusqu’ou ces limites sont elles poussaient ? Afin de répondre a cette problématique nous étudierons en premier lieu l’étude de quelques extraits de roman plus pointilleusement l’étude de la préface de Thérèse Raquin puis la vision de l’humanisme plus pousser par les naturaliste et réaliste c'est-à-dire leur vision de l’humanité. En deuxième lieu nous verrons une littérature sous une influence c'est-à-dire les progrès scientifiques qui agissent

Le poète nous fait rêver Le poète, grâce à la musicalité et à la beauté de ses vers, à la puissance de ses images, crée un univers onirique qui nous permet de nous évader de la réalité et nous fait rêver. « Tout ce qui est utile est laid », Préface à Mademoiselle de Maupin, T. Gautier. « De la musique avant toute chose », « Art poétique », P. Verlaine. ( Théorie du Parnasse, l'art pour l'art, Gautier, Leconte de Lisle, Hérédia) II Le poète nous aide à mettre des mots sur nos émotions

reprendre un terme inventé par la critique au début du XXe siècle. Il y a déjà, en effet, dans les œuvres de Rousseau comme dans celles de Senancour, les premières expressions d'un des aspects les plus importants du romantisme : le sentiment de la nature, exprimé comme une extase fondée sur la ressemblance entre le paysage intérieur (celui de l'âme) et le paysage extérieur. Il y a déjà, aussi, dans René ou dans les Mémoires d'outre-tombe de Chateaubriand, une peinture de ce « mal de vivre » ou de

licences, le culte du travail * contre les "vanités" de l'engagement, la prudence, la distance ou la "hauteur". L'Art pour l'Art est un synonyme de Parnasse. Les premières revendications se font dès 1830 notamment chez Théophile Gautier dans sa préface de Poésie. L'art devient dès lors une religion avec un véritable culte pour la poésie. C'est en fait une bataille idéologique contre les romantiques. L'art est une valeur, l'art a sa vérité en soi contrairement à ce que pensent les romantiques. Les

s’impose, mais quel réel ? Est-il possible (souhaitable ?) de gommer la part des conventions qui régissent l’univers du théâtre ? On tentera d’abord de répondre à ces questions et de les dépasser ensuite en examinant, dans une troisième partie, la nature du réel au théâtre dans son rapport avec l’art. Petits Classiques Larousse -3- Ruy Blas de Hugo Développement ILe poids du réel au théâtre 1- Le choc de la représentation Dans la représentation, la scène et la salle partagent le même

différents : poésie, théâtre et roman. A partir de1827,Victor Hugo réunit dans le Cénacle, cercle qui rassemble les représentants du mouvement,de nombres artistes dont Lamartine, Musset,Vigny ou encore le peintre Delacroix. On peut voir dans la préface de Cromwell, pièce de Hugo datant de 1827, le manifeste du mouvement romantique. Ce texte qui définit plus particulièrement les principes du drame romantique, expose les idées d’une génération. II. Valeurs et formes du romantisme 1. Les thèmes privilégiés

prologue où Rabelais reprend le thème de l’apparence fantaisiste opposé à la valeur du contenu à propos de son œuvre. Il se présente en trois parties : Un texte de préface Un texte de Rabelais (style rabelaisien) Un texte humaniste de la Renaissance (= apparition de l’individu qui s’émancipe du groupe) Un texte de préface. Tout d’abord, au niveau de l’énonciation, l’auteur s’adresse directement à son lecteur. · Présence du pronom « vous » · Des interrogations oratoires « n’avez-vous

Redaction d'une préface enivrez-vous (33) chambre double (5) horloge (16) I) – Intro : presentation du recueil + présentation de Baudelaire - annonce de la problématique en lien avec le thème : le temps. Ayant engagé la lecture de ma préface, je suppose que vous vous sentez intéressés par la quantité minime d'informations que vous avez pu acquérir de cet ouvrage, je vais donc vous convaincre d'en poursuivre la lecture. La poésie a pour but principal la quête d'un nouveau langage, propre

exprimer les sentiments comme la peur, le dégoût, la rage de vivre et j'en passe. Pour donner des pistes, étudie la préface de Cromwell où l'on parle du mélange du sublime et du grotesque: Pour Hugo, il faut du laid pour qu'il y est du beau et surtout pour être fidèle à la réalité dans les écrits : le Laid est dans la nature humaine comme l'Homme alors pourquoi l'écarter ? La Préface des fleurs du mal pour la troisième partie est intéressante. pour la première partie il faut parler des clichés comme

avec la nature environnante ainsi que son désir d’échapper au mal dont il est atteint. • Sujet divisé : -L’instabilité affective du héros. -La nature comme miroir de l’âme. -L’évasion comme solution au mal de vivre. DÉVELOPPEMENT ARGUMENTATIF I.(1er argument principal) II.(2e argument principal) René démontre sa tristesse à travers la nature. A. La nature est omniprésente. 1. Champ lexical de la nature