Préface Sur La Fuite Du Temps

d'autres sens, plus proches de l'épopée et d'un idéal didactique ayant pour but de donner à ses contemporains ainsi qu'à des générations à venir un aperçu de la société d'époque? Afin d'approfondir cette idée, nous nous baserons ici sur un plan en deux temps. Pour commencer, nous nous attacherons à étudier la dimension personnelle et satirique de l'œuvre d'Agrippa d'Aubigné. Par la suite, nous verrons que Les Tragiques sont effectivement une œuvre lyrique mais également teintée d'une connotation épique

tout n’est que surprise, beauté, lumière, mouvement – vision qui se prolonge à l’infini dans l’espace (« vers les confins de l’univers » v.28) et dans le temps (« un silence d’éternité » v.52) - ensuite, contraste violent et sans transition, retour à une réalité sordide et funèbre enclose dans la petite chambre du « Je ». Le temps se fige : cf. v.58-60 il est midi mais l’obscurité des « ténèbres » rappelle les images du « Spleen » (« Quand le ciel bas et lourd… ») ( contraste lumière

l'absolu. Ainsi, pour Platon, « les sens ne perçoivent que ce qui passe, l'intelligence ce qui demeure » ; pour Malebranche, « la vérité n'est pas dans nos sens, mais dans l'esprit ». Le mathématicien Maurice Princet écrit des textes esthétiques (préface à l'exposition Delaunay-Laurencin, 1912) et montre comment les mathématiques procèdent en se donnant à elles-mêmes leur objet et comment, se fiant au mécanisme de leur enchaînement logique, elles ne reculent devant aucune de ses conséquences, dût-elle

mourez ? » Cela montre un déni de la part d’Oenone, qui va être prête à out pour sauver sa protégée, quitte à accuser Hypolite de viol, plus tard dans la pièce.L’affolement de PhèdreLa souffrance de Phèdre est présentée comme acquise et établie par le temps et les valeurs des verbes : « je les plains », « c’en est fait », « est heureux »… sont conjugués au présent de vérité général. Cela amène le spectateur à penser que Phèdre ne peut se sentir innocente. Le champ lexical de la mort, « mourrons », «

plupart des affections psychiatriques, il est difficile de trouver une ou des causes bien déterminées expliquant les troubles observés. Néanmoins, il est communément admis par les psychiatres qu’un choc émotionnel grave peut être à l’origine de la fuite de la réalité du mythomane. L’annonce d’une maladie incurable, le décès d’un proche, échec sentimental, scolaire ou professionnel peuvent favoriser son apparition.  Quels sont les symptômes ?  Une tendance pathologique à altérer la réalité pour

= avec. Exemple : conjointe, collatéral, ex- = hors de, privation, éloignement. Exemple : extraire mi- = qui est au milieu. Exemple : midi, minuit para- = protéger. Exemple : parapluie, paratonnerre pré- = avant, d’avance. Exemple : préavis, préface, prématuré, préétablir Préfixes grecs : Quelques exemples de préfixe : aéro- = air. Exemple : aérodrome, aérogare, aéromètre bio- = vie. Exemple : biochimie, biographie, biologie dermato- = peau. Exemple : dermatologue hém(a)-, hémat(o)-

[pic] [pic] P.DEFFENSE Français 5C ISMA 13 MAI 2013 Table des matières : 1. Préface : p.3 2. Texte : 2.1 Alfred de Musset- Venise : Analyse + Biographie : p.4 2.2 Alfred de Musset- Madrid : Analyse + Biographie : p.7 2.3 Guillaume Apollinaire- Le Pont Mirabeau : Analyse + Biographie : p.9 2.4

« L’art pour l’art » formule utilisé par Théophile Gautier résume bien la façon de penser de ce courant littéraire. La seule clé pour comprendre et aimer la poésie c’est la poésie elle-même. Théophile Gautier développa cette théorie dès 1835, dans la préface de Made­moiselle de Maupin. Devenu directeur de la revue l'Artiste vingt ans plus tard, il lança un manifeste proclamant « l'autonomie de l'art », le culte de l'esthétique pure, dans lequel se reconnurent le Parnasse, puis d'autres poètes comme Baudelaire

celle-ci son point de départ. Elle ne pourra trouver une réponse que s’il est possible de mettre en continuité l’épochè et ce que Husserl lui-même tient par ailleurs pour l’ « absolu définitif et véritable » au sens de la phénoménologie, à savoir le temps jaillissant continuellement de la source intarissable du présent vivant et proprement donné à lui-même dans une impression originaire. Mais il me faut, pour en arriver là, défendre d’abord ma thèse contre les thèses rivales de la philosophie du langage

Maupassant dans « le Roman », texte qui sert de préface à Pierre et Jean : « Tous les écrivains, Victor Hugo comme M. Zola, ont réclamé avec insistance le droit absolu, droit indiscutable, de composer, c’est-à-dire d’imaginer ou d’observer, suivant leur conception personnelle de l’art. ». Préfaces et manifestes représentent ainsi des lieux privilégiés d’expression des conflits idéologiques de courants et d’écoles. A la défense de l’art pour l’art dans la préface de Mademoiselle de Maupin de Théophile Gautier