Préface Les Regrets De Du Bellay

En quoi le temps est-il un élément de structuration du recueil ? Il l'est à plus d'un titre. Chacun connaît la division du recueil des Contemplations en deux parties "Autrefois. 1830-1843", "Aujourd'hui. 1843-1855", les propos de Hugo dans la préface : "Vingt-cinq années sont dans ces deux volumes", les problèmes que pose la datation des poèmes, avec des dates fictives pour la plupart, la double perspective temporelle, à la fois rétrospective comme dans les Mémoires et diariste comme dans un journal

fleurissent, surtout au début du siècle. Pour Marguerite de Navarre (et pour nombre de protestants), le drame allégorique demeure moyen privilégié d’expression et de transmission de la doctrine et de la foi. Les « épiceries » comme dit Du Bellay dans la Défense et l’Illustration, résistent donc à la volonté de rénovation. 2. Les formes savantes La première tragédie française, Cléopâtre captive (Etienne JODELLE). Public visé : élite de la cour et des collègues,

positions aux Pays-Bas, en Autriche, dans l'empire allemand, en Suisse. 1548 : Théodore de _______, ancien ami de Ronsard, séduit par les idées de la Réforme, se réfugie en Suisse. 1549 : Défense et illustration de la langue française. Auteur : Du Bellay. Une poésie humaniste en français : *défend la fin des vieilles formes poétiques françaises (rondeau, ballade), au profit d’une poésie nouvelle. *poésie de la parole inspirée (néo-platonicienne, communication poète/Dieu par l'extase mystique appelée

française (1549). DU BELLAY : • fonction référentielle de la poésie : poésie de circonstance les regrets : une partie de ce teste est satyrique donc dépend bien de la fonction référentielle : poésie de circonstance (poésie satirique) : sonnet 80 Si je monte au palais, je n’y trouve qu’orgueil, Que vice déguisé, qu’une cérémonie, Qu’un bruit de tambourins, qu’une étrange harmonie, Et de rouges habits un superbe appareil. Du courtisans in les Regrets sonnet 81 Marcher

L’Antiquité : certains mouvements littéraires s’appuient délibérément sur des modèles empruntés à la tradition gréco-latine. C’est le cas de La Péiade et du Classicisme. Du Bellay et Ronsard, pour donner du lustre à la langue française ont imité les poètes latins. Racine s’est inspiré des mythes et des tragédies antiques (voir ses préfaces qui expliquent ses emprunts et les variantes qu’il a introduites). La Fontaine a puisé dans le répertoire des fabulistes grecs, latins et orientaux qui l’ont précédé

nouveauté. (Avec Clément Marot qui traduit d'abord Virgile pour l'imiter ensuite). Une période marquée par la pléiade. C'est en fait un groupe de jeunes poètes qui vont faire turbulence dans le monde de la poésie et discréditer leurs prédécesseurs. Du Bellay en 1549 publie Illustration de la langue Française et rejète catégoriquement la littérature médiévale. Un rejet de la génération de Clément Marot et de ces disciples (poésie caractérisée par la légèreté et le divertissement) puisque leur poésie

puissance du mot. “Le poète boit encore aux sources du langage” (Valéry). La poésie continue à rêver d’un lien entre la phase matérielle et la phase conceptuelle du mot, d’un lien étroit entre l’être et le monde. Dans Crise de vers, Mallarmé regrette “la perversité conférant à jour comme à nuit, contradictoirement, des timbres obscurs ici, là clairs”. Il rêve donc d’une motivation du langage, mais comme il est confronté aux limites des mots, il essaye de compenser par un travail sur le lexique

représentation de la nature en fonction d’une conscience esthétique[…] en particulier chez RONSARD par exemple chez qui le paysage occupe une place particulière dans l’art poétique. Ces rondeurs du paysage ronsardien se reconnaissent d’ailleurs chez DU BELLAY ou chez AGRIPPA D’AUBIGNE…La réflexivité de ces idylles est très forte, leur maniérisme omniprésent et la métaphore du jardinier, au reste très commune dès la Grande Rhétorique et chez Clément MAROT, participe de ce projet de forte orientation des

de référence d'une époque. Ou bien certaines oeuvres cherchent à remettre en question les genres et les codes, à promouvoir de nouvelles manières de penser et de s'exprimer, leurs auteurs revendiquant leur appartenance à une école (déclarations ou préfaces en sont les marques : le Manifeste du surréalisme, par exemple)texte.php?id=1, ou bien, souvent a posteriori, la critique leur reconnaît des traits communs (esthétiques et idéologiques) qui permettent de les regrouper dans un même mouvement (baroque

« mal », « mauvais chemin » ; – les sentiments tour à tour exprimés dans le monologue. Se succèdent chez Tristan le désespoir et l’apitoiement sur soi de la plainte initiale, le remord suggéré par la reconnaissance du tort causé au roi Marc, le regret de la vie qui aurait pu être la sienne, la culpabilité éprouvée à l’égard de la reine et finalement l’espoir, perceptible dans la prière. 2. Le discours de Tristan à son oncle On s’assurera que les élèves resituent la relation du vassal à son seigneur