Préface Gérard De Nerval

 Texte 1 : Victor Hugo, "Préface" des Orientales, 1829 L'auteur de ce recueil n'est pas de ceux qui reconnaissent à la critique le droit de questionner le poëte sur sa fantaisie, et de lui demander pourquoi il a choisi tel sujet, broyé telle couleur, cueilli à tel arbre, puisé à telle source. L'ouvrage est-il bon ou est-il mauvais? Voilà tout le domaine de la critique. Du reste, ni louanges ni reproches pour les couleurs employées, mais seulement pour la façon dont elles sont employées. A voir les

siècles (1859 et 1877). Il est également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec par exemple Notre-Dame de Paris (1831), et plus encore avec Les Misérables (1862). Au théâtre, il expose sa théorie du drame romantique dans sa préface de Cromwell en 18273 et l’illustre principalement avec Hernani en 1830 etRuy Blas en 1838. Son œuvre multiple comprend aussi des discours politiques à la Chambre des pairs, à l'Assemblée constituante et à l'Assemblée législative, notamment sur lapeine

découvert à vingt ans; Jean Moréas poussa son admiration jusqu'à regretter que Verlaine ne l'ait pas inclus parmi ses « poètes maudits »8. Autre figure du monde poétique français de la seconde moitié du xixe siècle, Théodore de Banville cita, dans sa préface de La Lanterne magique (1883), Bertrand et Baudelaire comme ses modèles51. Toutefois, la reconnaissance de son œuvre n'intervint qu'au xxe siècle. C'est Max Jacob qui, après Baudelaire, contribua le plus à attirer l'attention sur Bertrand, qu'il

définir dans une préface à son drame burlesque Les Mamelles de Tirésias en 1917. Cependant, le précurseur du surréalisme n’ouvre pas sur cet autre monde du psychisme humain dont les créations surréalistes témoignent. Puis, l’évocation de « supernaturalisme » dans la dédicace des Filles du feu par l’écrivain Gérard de Nerval est pour les surréalistes une des personnes qui est probablement le plus proche dans les critères du mouvement surréaliste. Malgré, l’absence de Nerval dans ce mouvement

en sa prose solide, le décor de Constantinople. Avec « lui, « « « « « « « « « ce nous passons les monts et il nous introdans l'Alhambra ou nous fait errer dans le Généralife. Que d'écrivains ont ainsî contribué à notre plaisir, de Gérard de Nerval Les plus grands ont voulu nous à Pierre Loti duit 1 peindre un coin de ce tableau général de l'unîvers dont les livres déroulent devant nous la fresque mouvante et variée. Tous, presque, y ont posé quelques touches. Même

Kureishi, Conversations avec ma mère d’après un scénario de Santiago Carlos Ovés pièce où il jouait aux côtés d’Isabelle Sadoyan, Elle est là de Nathalie Sarraute où il jouait aux côtés de Pierre Arditi et Évelyne Bouix et Aden Arabie de Paul Nizan, préface Jean-Paul Sartre. Sous la direction d’autres metteurs en scène, il a interprété de nombreux textes contemporains et classiques notamment Les Fausses Confidences de Marivaux dans lesquelles il interprétait aux côtés de Nathalie Baye le rôle de Dubois

est conquis en 1854. Au même temps que ces expéditions militaires ont lieu, la production d’œuvres littéraire commence à augmenter rapidement, racontant des histoires situées en dehors de la France et de l’Europe comme Un Voyage en Orient de Gérard de Nerval et le Roman de la Momie de Théophile Gautier. Dans le champ artistique, les peintres voyagent physique ou mentalement pour trouver l’inspiration et peindre de lieus éloignés et étrangers ; on pouvait trouver des artistes comme Gérôme, Delacroix

est conquis en 1854. Au même temps que ces expéditions militaires ont lieu, la production d’œuvres littéraire commence à augmenter rapidement, racontant des histoires situées en dehors de la France et de l’Europe comme Un Voyage en Orient de Gérard de Nerval et le Roman de la Momie de Théophile Gautier. Dans le champ artistique, les peintres voyagent physique ou mentalement pour trouver l’inspiration et peindre de lieus éloignés et étrangers ; on pouvait trouver des artistes comme Gérôme, Delacroix

certaine forme d’intelligibilité des actions humaines, à un certain type d’adéquation entre des manières d’être, des manières de faire et des manières de parler.» (Jacques RANCIÈRE, Politique de la littérature, Galilée, 2007, p. 18)Extraits de la préface de Cromwell« […] Nous voici parvenus à la sommité poétique des temps modernes. Shakespeare, c'est le drame ; et le drame qui fond sous un même souffle le grotesque et le sublime, le terrible et le bouffon, la tragédie et la comédie, le drame est le

Cherchant l’évasion dans le rêve, dans l’exotisme (« Parfum exotique » de Charles Baudelaire), il exalte le goût du mystère et du fantastique. Il réclame la libre expression de la sensibilité, et prônant le culte du moi, comme il est dit dans la préface aux Méditations poétiques de Lamartine : « je n’imitais plus personne, je m’exprimais moi-même pour moi-même ». Le romantisme se veut détaché de toute contrainte formelle car « aucune loi ne le domine ». Il se veut infini, toujours à la recherche