Préface Gérard De Nerval

impressionnent le jeune Éluard qui prend avec elle son premier élan de poésie amoureuse, un élan qui se prolongera dans tous ses écrits. Elle dessine son profil, et il ajoute à la main : « Je suis votre disciple ». Ils lisent ensemble les poèmes de Gérard de Nerval, Charles Baudelaire, Lautréamont et Guillaume Apollinaire. Le 11 mai 1918, il écrit à l’un de ses amis : « J’ai assisté à l’arrivée au monde, très simplement, d’une belle petite fille, Cécile, ma fille ». En 1918, lorsque la victoire est proclamée

l'opposition du beau et du laid, du sublime et du grotesque. Il préconise la liberté et le naturel en art. Le Romantisme s'exerce dans les romans, la poésie, ainsi que le théâtre. A sa tête, il y a Victor Hugo, puis viennent Théophile Gautier, Gérard de Nerval, Alexandre Dumas, Alfred de Vigny ou Alphonse de Lamartine. a. Le contexte I - Le poids de la Révolution La Révolution de 1789 est un mythe pour les écrivains romantiques. Le mythe a apporté le nécessaire idéologique à leur mouvement

l'aiguille transperce ou sépare, et c'est le vide de la forme qui le frappe. A quelles « passions sans corps » (qui ont fini par perdre leur corps ?), à quelles « étoiles mortes » peut-il songer, comme un nouveau Desdichado qui redirait après Gérard de Nerval : « Ma seule étoile est morte » ? Dans l'histoire personnelle d'Eluard, il s'agit forcément de Gala, passionnément aimée mais perdue après sa rencontre avec Max Ernst, puis surtout Salvador Dali. Dans celle de Man Ray, on peut penser surtout

reproduire le monde de façon impartiale, "Le réaliste, s'il est artiste, cherchera, non pas à nous montrer la photographie banale de la vie, mais à nous donner la vision la plus complète, plus saisissante, plus probante que la réalité même." (la préface de Pierre et Jean) Le réalisme L’école réaliste En 1850, il existe une école littéraire réaliste dont les théoriciens - Champfleury et Duranty - ne figurent plus guère dans les anthologies ou les manuels. Or nous assistons là à une dérive notionnelle

poids des dettes s’ajoutant aux souffrances morales, il est frappé en 1866 d’un malaise qui le rendra paralysé et aphasique. Il meurt en 1867.  A. DE LAMARTINE (1790­1869) VICTOR HUGO (1802­1885) CHARLES BAUDELAIRE ­ LA BIOGRAPHIE DÉTAILLÉE GÉRARD DE NERVAL (1808­1855) ALFRED DE MUSSET (1810­1857) Charles Baudelaire : Jeunesse et débuts littéraires THÉOPHILE GAUTIER (1811­1872) CHARLES BAUDELAIRE (1821­1867) T. DE BANVILLE (1823­1891) SULLY PRUDHOMME (1839­1907) STÉPHANE MALLARMÉ (1842­1898) FRANÇOIS COPPÉE (1842­1908)

grands parcs, avec une rivière Baignant ses pieds, qui coule entre des fleurs ; Puis une dame à sa haute fenêtre, Blonde aux yeux noirs, en ses habits anciens, Que, dans une autre existence peut-être, J’ai déjà vue…et dont je me souviens ! Gérard de Nerval, Les Chimères, 1854 Texte B Un rhume qui n’en finit pas Quand on examine le vaste monde ses beautés ses tristesses et ses aléas on se demande on se demande à quoi rime tout cela mais qui mais qui donc tousse là ? le jour se transforme

font de cette « agonie de trois cents pages » une œuvre d'une « atroce et horrible vérité » (J. Janin).   L'auteur avait choisi ce sujet pour sa valeur dramatique. Dans sa Préface de 1832, Victor Hugo insiste surtout sur sa portée sociale comme attaque contre la peine de mort. La quatrième édition contient une sorte de préface en dialogue : Une comédie à propos d'une tragédie, dans laquelle l'auteur défend son œuvre contre les critiques.   [Revue Universelle, 1902]

ludique[xiv]. La logique de la reprise transformatrice survit à la croyance. Une fois disparue la croyance dans le mythe, les modalités de la transformation mythique définies par Wunenburger ne se distinguent guère de l'hypertextualité étudiée par Gérard Genette dans Palimpsestes: J'entends par là toute relation unissant un texte B (que j'appellerai hypertexte) à un texte antérieur A (que j'appellerai, bien sûr, hypotexte) sur lequel il se greffe d'une manière qui n'est pas celle du commentaire.

caché de l'univers par l'intermédiaire du symbole. Quoi qu'il en soit, cette sensibilité commune donna lieu à l'une des expressions les plus abouties du sacré en littérature. Les principaux précurseurs français du Symbolisme furent les poètes Gérard de Nerval (« Je crois que l'imagination humaine n'a rien inventé qui ne soit vrai ») et Charles Baudelaire avec sa théorie des « correspondances ». Le malaise profond ressenti par les écrivains de la fin du XIXe siècle est aussi à l'origine de ce mouvement

littérature classique et en jouant sur les contrastes. Il préconise la liberté et le naturel en art. Il s’exerce sur tous les genres : roman, poésie, théâtre. Le romantisme avec son chef d’école (Victor Hugo), ses lieutenants (Théophile Gautier, Gérard de Nerval, Alexandre Dumas) et ses satellites (Alfred de Vigny, Alphonse de Lamartine, Jules Michelet), ses lieux de rencontre (Salon de la conciliation de Charles Nodier puis le salon de Victor Hugo, rue Notre-Dame-des-Champs, en 1827), ses batailles