Préface Des Fêtes Galantes

gaieté, désir, jouissance ; à ces heureuses époques de l’espérance, de l’ambition naissante, où le monde tout entier s’ouvre devant vous, où tous les romans sont permis. Il parlait du temps de son régiment, des plaisirs de la société, des bals, des fêtes. En parlant de la somptuosité de l’une d’elles, qu’il élevait fort haut : « Après tout, disait-il, je ne saurais trop guère la classer : car il est à croire que mes idées de somptuosité d’alors sont un peu différentes de celles d’aujourd’hui, etc.

et dont l’émulation les portera à imiter leur sagesse et leurs vertus. Ainsi je vais entrer en matière : c’est à vous de pénétrer dans mon sens, et d’examiner avec attention si la vérité se trouve dans mes paroles ; et sans faire une plus longue préface, je parlerai d’abord de la dissimulation, je définirai ce vice, je dirai ce que c’est qu’un homme dissimulé, je décrirai ses mœurs, et je traiterai ensuite des autres passions, suivant le projet que j’en ai fait. 19 De la dissimulation La dissimulation

qu'elle est double : à un contenu humain, chatoyant, riche, délicat, infiniment tendre et divers, les comédies de Marivaux savent unir un métier impeccable, serré, magistral, aux joies du cœur celles de l'esprit. Jacques Scherer Préface, in Marivaux-Théâtre complet. Présentation et notes de Bernard Dort, éditions du Seuil, 1964. La plus haute expression de la convention théâtrale  Créée voilà deux cents ans, l’œuvre de Marivaux a subi lentement une

Bourreau Premier ouvrier Deuxième ouvrier Troisième ouvrier Un valet Dame Rose Comédiens de province, gardes, peuple, gentilshommes, pages. Domaine public – Texte retraité par Libre Théâtre 1http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5665481gPRÉFACES Préface 1831 - Première édition Cette pièce, représentée dix-huit mois après Hernani, fut faite trois mois auparavant. Les deux drames ont été composés en 1829 : Marion de Lorme en juin, Hernani en septembre. À cela près de quelques changements de détail

A Repères d’histoire littéraire Les mouvements du Parnasse et du symbolisme vont ainsi réagir face à la poésie romantique, en appliquant à leurs œuvres le culte du Beau et les théories de « l’Art pour l’Art » que Théophile Gautier expose dans la préface du roman, Mademoiselle de Maupin (1835). On voit donc que dès l’époque romantique, un courant poétique cherche à extraire la poésie de sa fonction civilisatrice, telle que Victor Hugo la présente dans Fonction du poète. La poésie qui suit la voie

désir aussi le travaillait, celui d’une rencontre amoureuse. Comment se présenterait-elle ? Il n’en savait rien, mais il l’attendait depuis trois mois, tous les jours, tous les soirs. Quelquefois cependant, grâce à sa belle mine et à sa tournure galante, il volait, par-ci par-là, un peu d’amour, mais il espérait toujours plus et mieux. La poche vide et le sang bouillant, il s’allumait au contact des rôdeuses qui murmurent à l’angle des rues : « Venez-vous chez moi, joli garçon ? » mais il n’osait

......................................................................................1 Voltaire....................................................................................................................................................1 Préface de l'Éditeur..................................................................................................................................1 APPROBATION[1]........................................................................................

cessent. Se dessine ainsi en creux l’angoisse de ceux qui se sentent constamment exposés, menacés. Le jeu des synecdoques permet ce renversement qui fait passer « le fer » et les « tambours » du champ de bataille aux champs de blé, aux travaux et aux fêtes de la campagne. On sent dans cette évocation de la paix le souvenir toujours menaçant des « frayeurs de la guerre » (v. 5). Les deux temps de la deuxième strophe opposent les vices du temps de guerre aux vertus reconnues grâce à la paix : le temps

décrits, leurs gestes dessinés et quand ils parlent, ils emploient la langue de leur époque. Figurez-vous que vous feuilletez des eaux-fortes de Callot ou des gravures d'Abraham Bosse historiées de légendes. Mais arrêtons nous. N'allons pas faire une préface quand il n'est besoin que de quelques mots d'explication. TH.G. Octobre 1863 LE CHATEAU DE LA MISERE Sur le revers d'une de ces collines décharnées qui bossuent les Landes, entre Dax et Mont-de-Marsan, s'élevait

des femmes, chaque œuvre étant précédée d’une préface et l’ensemble suivi d’un dossier présentant les thèmes les plus importants. D’autres éditions proposent des commentaires plus étoffés, mais superflus à votre niveau. Cette édition a le mérite de vous donner les annotations opportunes, un accès facile et éclairant à La Critique de l’École des femmes, et des repères synthétiques. Deux précisions cependant : vous n’êtes pas tenu de consulter les préfaces et le dossier dans la mesure où les cours et