Préface De La Fortune Des Rougon

quelqu'un qui cherche à se rappeler diverses circonstances, après avoir appuyé quelque temps ses mains sur son front, voici ce que ce vieillard me raconta. En 1726, un jeune homme de Normandie […] se détermina à venir dans cette île pour y chercher fortune. Il avait avec lui une jeune femme qu'il aimait beaucoup et dont il était aimé. " Deux narrateurs se succèdent ici. Le premier est interne à l'histoire comme l'indique le pronom me dans " me raconta ". Le second est apparemment externe à l'histoire

publication de la Curée en feuilleton => Voir les textes en annexe. II - Textes théoriques: Zola critique d'art et critique littéraire: extraits de Les Réalistes du Salon (1866), Le Roman expérimental,1880, Nos auteurs dramatiques (1881), Maupassant: Préface de Pierre et Jean , "L'évolution du roman au XIX" (Revue de l'Exposition Universelle de 1889) => Voir les textes en annexe. III - Documentation: Fiches pédagogiques du musée d'Orsay: "Zola et les peintres. Peinture et critique d'art: de la proximité

d’avoir utilisé un langage poétique, classique por décrire sa femme, après avoir éxalté la nouveauté, mais l’amour est toujours valable, comme les vieux ideaux. Cycle des "Rougon-Macquart" Bref résumé et analyse de l'oeuvre L’Histoire En 1869, Zola décide d’écrire une œuvre, à laquelle il donnera le titre de « Rougon-Macquart » : il veut conter l’histoire d’une famille française en mettant en évidence que les milieux et les facteurs héréditaires déterminent les comportements des hommes.

mœurs peuple~; comme quoi à Paris, la soûlerie, la débandade de la famille, les coups, lacceptation de toutes les hontes et de toutes les misères vient des conditions mêmes de lexistence ouvrière, des travaux durs, des laisser-aller, etc.~» (Zola, préface de lAssommoir) C. Le XXe siècle~: la crise du personnage ⎝1. Le retour au personnage fort des années 1930 On a pu constater un «~éparpillement~» du personnage dans les années 1920, avec des romanciers comme Marcel Proust, Virginia Woolf ou James

mœurs peuple ; comme quoi à Paris, la soûlerie, la débandade de la famille, les coups, l’acceptation de toutes les hontes et de toutes les misères vient des conditions mêmes de l’existence ouvrière, des travaux durs, des laisser-aller, etc. » (Zola, préface de l’Assommoir) C. Le XXe siècle : la crise du personnage 1. Le retour au personnage fort des années 1930 On a pu constater un « éparpillement » du personnage dans les années 1920, avec des romanciers comme Marcel Proust, Virginia Woolf ou James

un des premiers et des plus frappants exemples de Naturalisme littéraire. Inspiré par l’exemple de La Comédie Humaine de Balzac, Zola dressa en 1868-1869 les plans d’une série de romans qui deviendront plus tard les vingt volumes du cycle des Rougon-Macquartl, histoire naturelle d’une famille sous le Second Empire ,et qui constitueront sa préoccupation la première pendant les 25 années suivantes .La série retrace la vie des membres d’une même famille dans des contextes sociaux et politiques variés

ferai voir ce groupe à l’œuvre, comme acteur d’une époque historique, je le créerai agissant dans la complexité de ses efforts, j’analyserai à la fois la somme de volonté de chacun de ses membres et la poussée générale de l’ensemble“. Préface de La Fortune des Rougon (1871) “Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second-Empire”. B- Le personnage-type (Balzac) Les auteurs réalistes du XIX veulent désormais faire du roman le genre dévolu à la restitution de la réalité, sa vocation

plus scientifique, s’inspire de la tradition hippo- cratique, reprise et adaptée par Émile Deschanel dans sa Physiologie des écrivains et des artistes (1864) – ouvrage qui deviendra la base scientifique de l’intrigue de Thérèse Raquin. Dans la préface de la seconde édition du roman (1868), le jeune auteur précise : « Dans Thérèse Raquin, j’ai voulu étudier des tempéraments et non des caractères. Là est le livre entier […]. J’ai simplement fait sur deux corps vivants le travail analytique que

et beau 21 ■ Chronologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Pierre et Jean ■ Dossier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221 Connaissance de l’œuvre 222 Parcours de lecture 223 Groupement de textes no 1 : préfaces et manifestes sur le réalisme et le naturalisme 227 Groupement de textes no 2 : entre amour et rivalité, les frères dans le roman du XIXe siècle 236 Groupement de textes no 3 : Famille, je vous hais! la relation mère-fils dans le roman des XIXe-

l'importance du regard ou la beauté de la femme sont traditionnels, il te tente son poème de l'influence du romantisme en un accordant une place majeure à la nature. Réponse à un acte d’accusationLorsqu'en 1927 Hugo définit le drame romantique dans la Préface de Cromwell, il écrit, à propos de la « muse moderne » : « elle sentira que tout dans la création n'est pas humainement beau, que le lait existe à côté du beau, le difforme près du gracieux, le grotesque au revers du sublime, le mal avec le bien,