Préface De Germinal

taille est variable en fonction du roman et du sujet, mais va plutôt en s'accroissant avec le temps. D'une cinquantaine de folios pour la Fortune des Rougon, le dossier de Pot-Bouille en atteint 450, pour compter entre 900 et un millier de pages pour Germinal, L'Argent ou La Terre, et enfin culminer à près de 1 250 feuilles pour La Débâcle72. Le dossier préparatoire est aussi utile au romancier lorsqu'il doit se défendre des attaques assez nombreuses qui lui sont portées quant au sérieux de sa documentation

attribué au mouvement romantique, le naturalisme entend substituer la nature humaine dans toute sa complexité. Zola anime et illustre le courant naturaliste avec la fresque des Rougon Macquart et si Thérèse Raquin n'appartient pas à ce cycle, la préface de la deuxième édition fait de ce roman une application naturaliste. L'œuvre de Zola a été l'objet de critiques très violentes en son temps et les attaques pour pornographie ont obligé le romancier à expliquer sa théorie. Jules Lemaître a alors qualifié

l'importance du regard ou la beauté de la femme sont traditionnels, il te tente son poème de l'influence du romantisme en un accordant une place majeure à la nature. Réponse à un acte d’accusationLorsqu'en 1927 Hugo définit le drame romantique dans la Préface de Cromwell, il écrit, à propos de la « muse moderne » : « elle sentira que tout dans la création n'est pas humainement beau, que le lait existe à côté du beau, le difforme près du gracieux, le grotesque au revers du sublime, le mal avec le bien,

Laclos LE PERE GORIOT de Balzac LORENZACCIO de Alfred de Musset ON NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR de Alfred de Musset RUY BLAS de Victor Hugo LES CHATIMENTS de Victor Hugo MEMOIRES D'OUTRE-TOMBE de Chateaubriand MADAME BOVARY de Flaubert LA CUREE de Zola GERMINAL de Zola L'ASSOMMOIR de Zola LA BETE HUMAINE de Zola LE VENTRE DE PARIS de Zola AU BONHEUR DES DAMES de Zola LA FORTUNE DES ROUGON de Zola UNE VIE de Maupassant BEL-AMI de Maupassant PIERRE ET JEAN de Maupassant LE GRAND MEAULNES de Alain-Fournier

la faculté maîtresse ". Il applique ce protocole à la technique romanesque transformée en " étude du tempérament et des modifications profondes de l'organisme sous la pression des milieux et des circonstances " (cf. Préface de la deuxième édition de Thérèse Raquin ". Dans cette préface, Zola parle pour la première fois d'un " groupe d'écrivain naturaliste ". Zola va cerner d'aussi près que possible une réalité qu'il va tenter de transposer dans la réalité du langage. Puis l'expérimentateur prend le

l'interet pour les lecteurs d'aujourd'hui" J'ai eu la correction par ma prof, voici le plan: I)
a)un témoignage social ou historique : les romans évoquent traditions / modes de vie / habitudes d'une époque. C'est le cas des écrivains réalistes du XIXe (Germinal)
b)Mesurer les changements intervenus dans les mentalités ou les institutions. Ainsi les relations hommes femmes sont devennus plus égalitaires, ce qui n'était pas le cas autrefois ( jeunes filles soumises à l'autorité des parents....) (Mme Bovary)
c)Les

Nature, à Dieu, au Peuple .Découvrir ou redécouvrir les lieux ou les époques lointaines (L’Orient, le Moyen-âge) .Libérer l’art des contraintes classiques >Chateaubriand, Le Génie du Christianisme Lamartine, Méditations poétiques Hugo, Préface de Cromwell Les genres et formes : .La poésie lyrique .Le drame (théâtre) .Le roman (roman historique, autobiographique) .La nouvelle ← Réalisme et Naturalisme : 1830-1900 (XIX e siècle) -Courant qui regroupe les « écoles » réalistes

que la race, le milieu naturel, social et politique et le moment au cours duquel est créée une œuvre littéraire définissent ses traits spécifiques et son évolution (Introduction à l'histoire de la littérature anglaise, 1563-1764). C’est dans la préface de Thérèse Raquin et surtout dans le Roman expérimental que Zola formule sa théorie. Prenant comme modèle le docteur Bernard de la Médecine expérimentale (1869), et suivant sa méthode pas à pas, Zola considère que « le romancier est fait d'un observateur

émotions de Eugénie folle amoureuse de son cousin. Pour écrire son roman, le romancier fait beaucoup de recherches et s’informe énormément dans le but unique de toujours relater des faits de façon vraisemblable. Comme le dit Maupassant dans la préface de Pierre et Jean à propos du réalisme « le réaliste, s’il est un artiste cherchera, non pas à nous montrer la photographie banale de la vie, mais à nous en donner la vision la plus complète, plus saisissante, plus probante que la réalité même ».

fonctionnement des locomotives, afin de s’imprégner du monde des chemins de fer. Il ne cherche pas forcément à salir le peuple, il montre des ouvriers fiers de leur ouvrage mais il dénonce l’impasse sociale dans laquelle ils se trouvent. Il écrit dans la préface de L’Assommoir « J’ai voulu peindre la déchéance fatale d’une famille ouvrière, dans le milieu empesté de nos faubourgs. Au bout de l’ivrognerie et de la fainéantise, il y a le relâchement des liens de la famille, les ordures de la promiscuité, l’oubli