Préface De Germinal De Zola

peinture de la société, la peinture du monde extérieur et l’expression des idées. Le roman est un objet culturel qui répond à des besoins précis et qui remplit une fonction dans la société. C’est en ce sens qu’il transmet idéologie et fantasmes. Émile Zola, romancier du XIXème, siècle fera remarquer à ce sujet : «à travers le roman, se cachent toutes les maladies du corps social, d’une société, d’une époque, il figure assez bien la feuille de température». Stendhal, un autre romancier du XIXème siècle

peinture de la société, la peinture du monde extérieur et l’expression des idées. Le roman est un objet culturel qui répond à des besoins précis et qui remplit une fonction dans la société. C’est en ce sens qu’il transmet idéologie et fantasmes. Émile Zola, romancier du XIXème, siècle fera remarquer à ce sujet : «à travers le roman, se cachent toutes les maladies du corps social, d’une société, d’une époque, il figure assez bien la feuille de température». Stendhal, un autre romancier du XIXème siècle

avons relevé plusieurs refrains dans Fleur du désert[43]. La parenté dans l’écriture entre le poète et le romancier est incontestable. Lorsque l’auteur de Fleur du désert écrit : « J’accuse ! Oh, là, on joue les Zola ? » (p. 149), il fait évidemment allusion au pamphlet d’Emile Zola intitulé J’accuse. L’expression « la tragique parenthèse de sang » employée à la page 12 de Fleur du désert fait penser à la pièce de théâtre de Sony Labou Tansi, La Parenthèse de sang. Des allusions à d’autres

10/131/2pt Meridian by Graphicraft Ltd, Hong Kong Printed and bound in the United Kingdom by TJ International Ltd, Padstow, Cornwall For further information on Blackwell Publishing, visit our website: http://www.blackwellpublishing.com Contents Preface 1 THE MIDDLE AGES Introduction Language Literature Its diffusion Authors Hagiography The chanson de geste Lyric poetry to Rutebeuf Romance Comic realism Le Roman de Renard The fabliau The literature of devotion, moral reflection and information Learning

qu’un talus d’herbe s’élevait à gauche, surmonté d’une vision de village, aux toitures basses et uniformes. Emile ZOLA, Germinal, 1885. 5 COMPETENCE 2 : Traiter des situations relatives à l’utilisation des outils de la langue et au savoir- faire. ACTIVITE : PERFECTIONNEMENT DE LA LANGUE LEÇON 1 : LES OUTILS DE L’ARGUMENTATION SEANCE 2 : LES MOYENS D’EXPRESSION D’UNE

Observez le tableau d’Anicet Charles Gabriel Lemonnier : où se trouve Madame Geoffrin ? Comment ce personnage est-il mis en valeur ? Que nous révèle ce tableau sur les Salons ? 11. Effectuez une recherche sur l’Affaire Dreyfus. Pourquoi le texte de Zola est-il désigné sous le titre « J’Accuse » ? 12. Classez les œuvres de Jean-Paul Sartre selon les genres auxquels elles appartiennent (philosophie, roman, théâtre). Quel genre vous paraît le plus efficace pour défendre un point de vue ? 13. Citez les

marge (comédiens, artistes, voyous…), soit le contestataire de règles morales et sociales, soit le personnage d’un nouveau mode de vie. Le choix d’un personnage conformiste permet à l’inverse de peindre l’univers social tel qu’il est. Ainsi Émile Zola choisit des personnagestypes qui deviennent révélateurs et emblématiques des milieux auxquels ils appartiennent. Mais la conformité du personnage au réel devient un moyen de critiquer la société dans le roman moderne : chez Kafka (personnage du

ampoulé et chargé de figures de style, est l’un des clichés véhiculés par la vogue orientaliste du xviiie siècle. Dans la dernière phrase (l. 49-51), le locuteur raille avec humour le principe de la préface, texte qualifié de « très ennuyeux » (l. 50), alors même que cette introduction a tout d’une préface. Le narrateur semble donc prendre de la distance par rapport au statut de ce texte. ❸ Les Lettres persanes reposent sur différentes voix, mais l’une d’entre elles se détache d’emblée. Dans les lettres

marge (comédiens, artistes, voyous…), soit le contestataire de règles morales et sociales, soit le personnage d’un nouveau mode de vie. Le choix d’un personnage conformiste permet à l’inverse de peindre l’univers social tel qu’il est. Ainsi Émile Zola choisit des personnagestypes qui deviennent révélateurs et emblématiques des milieux auxquels ils appartiennent. Mais la conformité du personnage au réel devient un moyen de critiquer la société dans le roman moderne : chez Kafka (personnage du

suivant la logique ordinaire des faits, et non à les transcrire servilement dans le pêle-mêle de leur succession. J’en conclus que les Réalistes de talent devraient s’appeler plutôt des Illusionnistes. Guy de Maupassant, « Le roman », préface à Pierre et Jean (1888) Un exemple frappant de cette idée en peinture nous est donné par le Derby d’Epsom de Géricault. Ce tableau représente une course de chevaux dans laquelle le mouvement est rendu par une position impossible : les chevaux