Préface De Cromwell

Le romantisme : le théâtre Les préfaces aux pièces théâtrales de l'époque romantique sont en général frappantes par leur longueur: elles contiennent en fait les revendications, les justifications des dramaturges, qui expliquent leurs choix esthétiques. Le théâtre romantique, avant d’être le lieu d’une représentation, est d’abord l’espace de batailles virulentes où s'affrontent Romantiques et partisans de l'ordre classique, c'est-à-dire les "Anciens" de l'Académie et d'ailleurs. Ce lieu vient donc

L’EQUIPE ARTISTIQUE page 27 Bibliographie, Sitographie page 30 « La voix haute et puissante du peuple, qui ressemble à celle de Dieu, veut désormais que la poésie ait la même devise que la politique : TOLERANCE ET LIBERTE ». Victor Hugo, préface d’Hernani 3 LE PROJET ARTISTIQUE Notes d’intention Hernani Rarement une œuvre dramatique aura été aussi occultée par la réaction que suscita sa première représentation. Aujourd’hui encore, l’intrigue d’Hernani est largement méconnue : rares

revenant, privé de son identité. Son arresta- tion le replonge dans le néant, et permet à Ruy Blas de prendre son nom, ce qui constitue une deuxième mort. On conçoit enfin que le démasquage devra intervenir au moment dramatique le plus fort. Dès Cromwell, Hugo donne un titre aux actes de ses drames. Leur liste indique la hiérarchie des person- nages. Nous en relevons bien quatre principaux, don- nant leur nom aux actes I à IV. Le cinquième rassemble le trio des survivants. Acte II. « La Reine d’Espagne

l’homme face à son destin, etc. Le dénouement d’une tragédie est souvent malheureux (par exemple : la mort). « La principale règle est de plaire et de toucher. Toutes les autres ne sont faites que pour parvenir à cette première. » Racine, Bérénice, préface. Quelques grandes tragédies classiques : Corneille (1606-1684) : * Le Cid (1636) * Horace (1640) * Cinna (1641) * Polyeucte (1643) Racine (1639-1699) : * Andromaque (1667) * Iphigénie (1674) * Phèdre (1677) * Britannicus

jour d’un condamné 1. L’auteur En juillet 1823, naissance du premier des cinq enfants qu'auront Victor et Adèle Hugo. Il s'appelle Léopold, comme son grand-père. Léopold meurt prématurément le 9 octobre. 1827, Publication de Cromwell en décembre. Dans la préface, qui est un véritable manifeste (c'est à dire un texte établissant sa doctrine et sa poétique), il s'engage en faveur du romantisme contre le classicisme. C'est le début de son amitié avec Sainte-Beuve. 1829 En janvier et février, publication

1827, Victor Hugo donne avec son Cromwell l'exemple d'un drame selon la technique shakespearienne. Plus importante encore, la Préface de Cromwell rassemblent avec élcat les idées jusque là éparses qui définissent l'esthétique du drame. C'est un manifeste agressif, tumultueux, souvent encombré d'un verbalisme plus éclatant que profond ; mais les pages qui définissent le drame se trouvent être les plus spirituelles, les plus décisives. C'est donc dans cette préface qu'il convient d'en étudier les formules

avec La Légende des siècles (1859 et 1877). Il est également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec Notre-Dame de Paris (1831) ou Les Misérables (1862). Au théâtre, il expose sa théorie du drame romantique dans sa préface de Cromwell en 1827[3] et l'illustre principalement avec Hernani en 1830 et Ruy Blas en 1838. Son œuvre multiple comprend aussi des discours politiques à la Chambre des pairs, notamment sur la peine de mort, l'école ou l'Europe, des récits de voyages (Le

LECTURE ANALYTIQUE – Victor Hugo, Hernani, I, 2 (de "Ecoutez. L'homme auquel..." à "Nous partirons demain") Introduction proposée Quand Victor Hugo rédige en 1827 la « Préface » de Cromwell, affichant sa volonté de rompre avec les règles du classicisme, il devient le chef de file de la jeune génération romantique. Trois ans plus tard, c’est dans sa pièce Hernani (1830) qu’il met en œuvre les principes du drame romantique. Malgré la « bataille » qui s’ensuit entre les classiques et les romantiques

avec La Légende des siècles (1859 et 1877).il est également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec Notre-Dame de Paris (1831) ou Les Misérables (1862). Au théâtre, il expose sa théorie du drame romantique dans sa préface de Cromwell en 1827 et l'illustre principalement avec Hernani en 1830 et Ruy Blas en 1838. Son œuvre comprend aussi des discours politiques à la Chambre des pairs, notamment sur la peine de mort, l'école ou l'Europe, des récits de voyages (Le Rhin, 1842

doute La Tisbe, même si elle n’est pas le personnage qui apparaît le plus. Le héros romantique fait preuve d’une grande complexité par sa nature profonde, ce qui lui donne une plus grande puissance. Ainsi, Victor Hugo, dans la préface de Cromwell, écrit ceci : « Les personnages de l’ode sont des colosses […] ceux de l'épopée sont des géants […] ceux du drame sont des hommes. L'ode vit de l'idéal, l'épopée du grandiose, le drame du réel ». Nous pouvons donc conclure que, d’après cette