Préface De Cromwell Mélange Des Genres

la dénonciation caricaturale des ridicules et par l'expression mécanisée d'une passion.   Textes théoriques : Aristote : Poétique - Molière : L'Impromptu de Versailles, Critique de L'Ecole des Femmes - N. Boileau :Art poétique - V. Hugo : Préface de Cromwell - H. Bergson : Le Rire - Ch. Mauron : Psychocritique du genre comique.   Œuvres caractéristiques : la comédie de mœurs tourne en dérision un travers à la mode (Molière, Tartuffe), la comédie d'intrigue est davantage occupée par la conduite

charmants pieds de soie, Moi, je mets ma grande joie, Mon génie et mon destin, Mon âme par toi guérie, Par toi, lumière et couleur ! Explosion de chaleur Dans ma noire Sibérie ! Charles BAUDELAIRE (1857) [Les Fleurs du mal] Les genres poétiques La poésie lyrique À l'origine, c'est la poésie chantée avec la lyre comme accompagnement. La poésie lyrique aborde généralement des émotions et des sentiments liés à l'existence : les thèmes récurrents sont l'amour, la mort, la nature

Romantisme 1) Le contexte Historique 2) Les précurseurs 3) Les caractéristiques B. Contenu thématique 1) Le lyrisme 2) Le héros Romantique 3) Les thèmes essentiels II. Le Romantisme artistique A. Les différents genres dans lesquels est présents le Romantisme avec leurs auteurs 1) Le théâtre 2) Le roman 3) La poésie 4) La peinture B. Le Romantisme musical 1) L’influence de divers musicien 2) De nombreuses adaptations musicales d’œuvre

société égoïste et matérialiste où la littérature ne fait figure que de simple divertissement ; ce malaise est déjà présent dans le mouvement romantique (dans les écrits d’un Musset ou d’un Gérard de Nerval, par exemple, sans compter ceux de Gautier (préface de Mademoiselle de Maupin) comme il le sera plus tard chez Baudelaire. Époque de bouleversements tant économiques que sociaux, le XIXe siècle est traversé de nombreuses contradictions qui se retrouvent aussi dans la condition de ses écrivains.

idéologiques plus généralement et surtout, d’une société donnée. L’incroyable variété, l’étonnante richesse littéraire de ce siècle en témoigne : les trois genres classiquement admis (roman, théâtre, poésie) sont simultanément à l’honneur (alors que le XVIII° boudait la poésie et ne s’intéressait guère au roman, leur préférant le théâtre et les essais, genres plus polémiques), honneur que leur rendra sans conteste la postérité. Le nombre des « classiques » de la littérature française – ceux, du moins, que

Préface de Cromwell, Victor Hugo (1827) La Préface de Cromwell (1827) est une véritable défense et une illustration du drame romantique. Le drame hugolien engendre une révolution qui remet en question les préceptes dont la tragédie est dotée depuis le Grand Siècle, notamment la règle fondamentale des trois unités. Selon cette règle, l'intrigue devait former un tout (unité d'action), cependant que la scène devait ne représenter qu'un seul lieu (unité de lieu) et la durée des événements représentés

révèle-t-elle le caractère innovateur du drame romantique ? Nous montrerons ainsi que malgré l’apparente simplicité d’une scène présentée en diptyque, et remarquablement structurée, Musset innove donc en matière d’exposition, permettant par le mélange des genres de lancer le drame romantique. I) Présentation grotesque des fantoches par le Chœur 1) Les fonctions du chœur : On note la présence d’un personnage venu tout droit de la tragédie antique, ainsi que la référence au vin semble

la pensée relève du sublime (abstraction, théorie) alors que le corps est bas (animal). Ainsi, la tragédie permet au langage de montrer l’infini de la pensée, alors que la comédie est jouée avec le corps, en découle une hiérarchie de ces deux sous genres du poème dramatique. La tragédie est fondée sur le logos mais agit sur les passions qui rélèvent du corps : la catharsis libère le corps et donc l’esprit des passions. A l’opposé, l’humour est fondé sur le corps, qu’il soit verbe ou situationnel,

plus connus de la Légende ou de l'Histoire - vraisemblable ordinaire (Médée égorgeant son fils)/vraisemblable extraordinaire (pour Chapelain, doit être mise en oeuvre avec précaution et rarement. Privilégie le vraisemblable ordinaire) - Chapelain, préface de l’Adonis de Marino, 1623= l'obligation de vraisemblance doit primer, le poète exclura de son œuvre tout événement même attesté par l'histoire en si son potentiel est insuffisant=> voir « querelle du Cid »=>Scudéry «  il est vrai que Chimène épousa

même s’ils peuvent être bien payés, et c’est un métier interdit aux Romains. Ce sont des étrangers et des esclaves qui jouent. Les femmes peuvent se produire sur scène mais elles sont alors considérées comme des prostituées. -Les genres théatraux romains sont séparés en 3 catégories : la fabula palliata ( imitée du théâtre grec , de « pallium »= manteau grec) ; la fabula togata , création romaine ( de « toga » , la toge romaine) et la fabula praetexta ( sujet romain , emprunté