Préface D Anthologie Sur Le Rire

qui gagne l’homme que le corps de la femme est fade et mou, et le sentiment symétrique de la femme que le corps de l’homme, hormis le sexe dressé, est généralement disgracieux, voire un peu ridicule. Au théâtre, la farce ou le vaudeville nous font rire par un constant usage de ces pensées tristes. Le désir de l’homme est celui du Phallus comique, gros ventre et impuissance, et la vieille femme édentée dont les seins pendent est l’avenir réel de toute beauté. La tendresse amoureuse, quand on s’endort

C’était un aveu d’impuissance et une tentative de synthèse. ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Texts and pretexts’’ (1932) ‘’Textes et prétextes’’ Recueil d'essais critiques Dans une anthologie commentée, Huxley entendait donner ‘’La divine comédie’’ de notre époque en puisant dans la poésie de tous les temps parce qu'il n'était plus capable de créer. Et pourtant le critique assemblait un édifice qui voulait englober tous les aspects de

échoué sous une voiture et qui veut « tout oublier, tout annuler, jusqu’à sa mémoire d’enfant-adulte »([106]). Dans les nouvelles ″Le rire du nombril″ et ″Tant qu’il y aura des Anges″, la persistance de la figure de l’enfant-victime est remarquable, mais toujours débris, ce qui conforte l’engagement éthique de Couao-Zotti. En effet, dans ″Le rire du nombril″, où une femme-débris, sortie des profondeurs de l’anonymat, rustre et rugueuse, fait oublier les brûlures du quotidien aux autres hardes

l’article du dictionnaire par lequel nous commençons. Et si l’on prête un tant soit peu l’oreille à leurs discussions, disons que la question de la « génération » les titille autant sinon plus que celle du dernier match de football… Pour le thème du rire au programme à partir de 2010, je ne proposerai pas d’article : j’ai changé de lycée et à mon grand dam, pas de BTS dans ce lycée. Il faudra vous contenter de l’article sur Lysistrata. Corpus n°1 : délimitation du thème • Document n°1. « GÉNÉRATION

une aventure. un marchand de cartes postales à ma mère escroque dix balles : mon père en fait une figure. On court voir les êtres en cire exposés au musée Grévin : pour l'un d'eux on prend un gardien. Ah là là, ce qu'on a pu rire. Maintenant, à la tour Eiffel ! Il fait chaud et c'est un dimanche. On attend, papa s'impatiente : Voilà son foi qui lui fait mal. Le jour même, nous revenons. On prend le train à Saint-Lazare. Bientôt je vois cligner deux

de l'Afrique lointaine... Me voici, nègre aux vastes espoirs... Me voici, prolétaire... Me voici, poète adolescent... Haïti, il y a des centaines d'années que j'écris ce nom sur le sable, et la mer toujours l'efface.» Commentaire Le recueil, préfacé par Édris Saint-Amand, publié à Port-au-Prince par l’imprimerie de l'État, 1945-1946, reçut un accueil exceptionnel et fit connaître rapidement son auteur. ____________________________________________________________ _____________________ En

que Mohamed Boudia[1], Hocine Bouzaher[2], Nordine Tidafi et Kateb Yacine[3]. Sa poésie, d’inspiration surréaliste, exprime un retentissant amour pour l’Algérie. Il oriente toute son inspiration vers la révolution : essais, théâtres, roman, poèmes, préfaces d’ouvrages. Après une jeunesse algérienne, il voyage en France. La guerre terminée, il décide de s’installer définitivement à Paris. Toute sa poésie est marquée par les mêmes préoccupations, injustices, misères et oppressions du peuple algérien.

rituel de la fin'amor, est ponctué de ballades, de rondeaux, de virelais, de lettres en prose qui confèrent une dimension universelle à l'expérience personnelle de l'amant, tout en soulignant la virtuosité de la poétesse. Ici, le Livre se fait aussi anthologie poétique. On peut être insensible à une poésie qui compense sans doute l'absence de la musique (la rupture entre poésie et musique a été consommée par Machaut) par une virtuosité technique souvent excessive. Mieux vaut parfois oublier le sens

................................................................................................ 94 OUVRAGES CRITIQUES ET ÉTUDES SUR L’ŒUVRE D’AMÉLIE NOTHOMB ............................................................ 94 OUVRAGES CRITIQUES ET ANTHOLOGIES SUR LA LITTÉRATURE BELGE ............................................................. 94 ARTICLES .................................................................................................................................................

textes, qui avaient été écrits entre 1892 et 1895 et constituaient l'essentiel de ce qu’il avait produit à cette date, avaient auparavant paru dans des revues telles que ‘’Le banquet’’, ‘’La revue blanche’’, ‘’La revue hebdomadaire’’. La courte préface, quelque peu détachée, fut signée du « bon maître», Anatole France, écrivain très célèbre à l'époque, qui témoigna d'un certain recul en soulignant la « jeunesse » d'un auteur excellant à « conter les douleurs élégantes, les souffrances artificielles »