Préface Aux Rougon Macquart De Zola

même « faire concurrence à l’état civil » comme il l’écrit dans la préface de La Comédie humaine. On perçoit avec ce souci de vraisemblance la vive critique que fait Balzac de la société de son temps: avec le personnage de Rastignac dans le Père Goriot par exemple, qui comprend que son ascension sociale ne sera possible que par l’argent, il dénonce une société fondée sur les inégalités et la corruption. Un autre auteur réaliste, Zola, critique lui les mœurs de la deuxième moitié du XIXe siècle, marqué

SUJET : Commentez cette affirmation de Maupassant dans la préface de Pierre et Jean (1888) « Le réaliste, s’il est artiste, cherchera non pas à nous montrer la photographie banale de la vie, mais à vous en donner la vision la plus complète, plus probante que la réalité même » À la fin des années 1820, émerge un mouvement littéraire que l’histoire littéraire appelle le réalisme. Il s’enracine dans le milieu du XIXe siècle et donne lieu à des textes théoriques, parallèlement à une vaste production

sexuelle. « Les liaisons dangereuses » Choderlos De Laclos. Le Romantisme (XIVème s) Le réalisme s’oppose aux règles prônées par les classiques, exalte la liberté, l’imagination et considère « le moi » comme une valeur absolue. Victor Hugo «  Préface de Cromwell » il dénonce la supériorité du drame, « Les Misérables ». Le Romantisme fait coexisté le beau et le laid, le grotesque avec le sublime…, importance du drame. Mise en place de règles d’unité de lieu et de temps ainsi que de la règle de

dialogues philosophiques. Il existe aussi des romans populaires, des romans « noirs » ou « gothiques », au scénarios mélodramatiques. Le roman n'a alors pas de règles précises. C'est un genre encore en marge. Il faut attendre 1826 pour que, dans la préface de son roman Cinq Mars, Alfred de Vigny suggère quelques règles pour le roman. Dans De la littérature, Mme de Staël ne mentionne que le roman anglais. Pourtant quelques romans précurseurs commencent à paraître, comme en Allemagne, avec Les souffrances

importance et une efficacité dramatique. La théorie du roman : Dans les premières années du XIX° siècle, on s'éccorde sur la difficulté à définir le genre romanesque. Seule la question de la moralité du roman occupait une maigre place dans les préfaces. Ex : L'essai sur les fictions, Mme de Staël ; L'Idée sur le roman, Sade. On regrette bien plus alors l'absence de règles romanesques que l'on ne tente de les établir... Pourtant, certaines indications révèlent l'espoir d'un roman futur qui se

mécanicien de la Lison en visite chez sa tante Phasie à la Croix-de-Maufras, a eu la vision fulgurante du meurtre alors qu’il errait dans la campagne déserte pour échapper à sa propre pulsion criminelle : fils de Gervaise, il a hérité du sang gâté des Macquart et ne peut tenir une femme dans ses bras sans éprouver le désir de l’étrangler... Bientôt, le legs de la maison de la Croix-de-Maufras à Séverine attire les soupçons, mais on envisage une autre piste. Cabuche, un ouvrier carrier sans importance

Raquin Émile Zola, par Édouard Manet -------------------------------------------------------------------------------- Auteur Émile Zola Genre Roman naturaliste Pays d'origine France Éditeur L'Artiste Date de parution 1867 Type de média feuilleton Thérèse Raquin est le troisième roman d'Émile Zola publié en 1867. Ce premier livre fait connaître l'écrivain du public littéraire parisien. Déjà on distingue des caractéristiques du naturalisme que Zola développera avec succès

SEQUENCE N°II : THERESE RAQUIN D’EMILE ZOLA : UN ROMAN NATURALISTELes nouveaux programmes de français en 2 nde Séquence proposée par Stéphane Gallo (Lycée Henri Poincaré, NANCY) 1 SEQUENCE N°II : THERESE RAQUIN D’EMILE ZOLA : UN ROMAN NATURALISTE ?  Objet d’étude : - le roman et la nouvelle au XIXe siècle : réalisme et naturalisme  Objectifs : - découvrir les caractéristiques d’un mouvement littéraire - lire une œuvre romanesque longue : en repérer la structure, les grandes

Corrigé du commentaire sur La Curée (rédigé) La Curée, deuxième volume des Rougon-Macquart, raconte l’ascension d’un spéculateur sans scrupule, Aristide Saccard, pendant les grands travaux d’Haussmann sous le Second Empire. Avant d’épouser Renée, jeune femme richement dotée, Saccard était marié à Angèle, une brave femme que la maladie allait emporter. La scène que nous allons étudier raconte, sous la forme d’un retour en arrière, une sortie au restaurant de Saccard et de sa première femme

contre la fatalité. C'est donc la présence de ce destin tout-puissant qui définit le tragique, même si la forme d'expression n'est pas le théâtre: Notre-Dame de Paris, que Victor Hugo publie en 1831, est un chef-d'' uvre du roman tragique. Dans sa préface, l'auteur relate une circonstance sans doute fausse, mais significative: l'idée du roman lui serait venue lors d'une visite de la cathédrale parisienne, en voyant un mot gravé dans la pierre de l'édifice. Ce mot, écrit en lettres grecques, était anankê