Proust Legrandin

inventent l’auteur qu’il leur faut et construisent la biographie qui convient. » Un paradoxe sans doute, mais « le chemin du paradoxe est le chemin du vrai », disait Wilde, qui s’y connaissait. Ainsi, la biographie de Saint-Simon après 1723, celle de Proust à partir de 1909 seraient inexplicables, si elles n’avaient pas été construites par des œuvres elles-mêmes en construction. L’Iliade et l’Odyssée, que leur forme permettait de mémoriser, se donnèrent pour les poèmes d’un aède aveugle. — James Joyce

Hatier Paris 2006 lui exprimât son mécontentement de son dédain en jouant mal. Et je regardais d’un air suppliant ces brutes trépignantes qui allaient briser dans leur fureur l’impression fragile et précieuse que j’étais venu chercher. Marcel Proust, À l’ombre des jeunes filles en fleurs, 1918. 1. Se colleter : se battre. Annexe Jean Giraudoux met en scène Louis Jouvet et sa troupe de comédiens au cours d’une répétition au théâtre de l’Athénée à Paris. Une discussion s’engage avec un visiteur

défendre des causes justes. Léon Blum racontera, dans ses Souvenirs sur l'Affaire, comment, fin 1897, tous les "démarcheurs" de bonne volonté commencent à se partager la tâche. Tous ces "intellectuels" (entre autres Charles Péguy, André Gide, Marcel Proust, Daniel Halévy, Lucien Herr, Emile Zola) viennent renforcer la minuscule équipe qui ne groupait au début, autour de la famille, que quelques personnes, réunies par le hasard ou la générosité. L'Université, l'Ecole Normale apportent des appuis, dont

souvent fou et impossible à réaliser mais pourtant il y en a qui s’y agrippe. Ils tiennent bon malgré les désillusions et ceux-là font des merveilles ! « Il vaut mieux rêver sa vie que la vivre, encore que la vivre, ce soit encore la rêver. » Marcel Proust

RESUME La thèse comporte deux volumes. Le premier volume intitulé Interprétation (283 p.) contient l'interprétation génétique et littéraire du Cahier 46 de Marcel Proust transcrit dans le second volume intitulé Transcription (167 p.). Le Cahier 46 de Marcel Proust, qui compte 101 folios et porte la cote NAF 16686 à la Bibliothèque nationale de France, relate d'abord les différentes visites d'Albertine au héros à Paris marquées notamment par le « mieux vaut tard que jamais » (folio 55 r°) que

Les auteurs : La première génération est celle qui est née autour de 1870 : ils publient leurs œuvres principales vers 1910. Il s’agit de Proust, de Gide, etc. Ils annoncent la modernité. La deuxième génération d’écrivains est celle qui est née à la fin du XIXe siècle. Ils écrivent bien souvent après la Première Guerre mondiale : il s’agit de Bernanos, Giono, Malraux, Céline, Aragon, etc. Enfin, la troisième génération d’auteurs est celle qui est née vers 1930. Leurs œuvres principales sont

se faire, pour qui a déjà lu la révélation ( à venir) de Cottard, que dans une relation aux « mystères d’Albertine » dont la (probable) nature gomorrhéenne occupera un pan considérable de La Recherche. Intéressons-nous donc aux qualificatifs dont Proust gratifie l’élément marin, personnifié par quelques traits féminins : « certaines mers indolentes, vaporeuses et fragiles que j'avais vues pendant des jours ardents dormir sur la plage en soulevant imperceptiblement leur sein bleuâtre d'une molle palpitation

paléographie, le braille et la cryptographie sont autant de témoignages de la graphologie ancestrale. Ainsi, et pour clore cette courte réflexion sur l’écriture, je citerai un écrivain qui n’a fait qu’écrire sur sa vie et son vécu, à savoir: Marcel Proust: « Il vaut mieux rêver sa vie que la vivre. » Cela nous laisse rêveur et contemplatif, devant l’immensité des choses que l’on a pas vécu, que l’on ne vit pas et que l’on ne vivra sans doute jamais.

devenu une conscience qui construit le récit à partir de sa propre expérience du monde. Le « il » du roman traditionnel a laissé place au « je qui est à la fois le narrateur et le personnage (ex. : Marcel dans A la recherche du temps perdu, de Marcel Proust). Dans une oeuvre, il n'est pas toujours aisé de distinguer le personnage principal des personnages secondaires. En effet, l'importance d'un personnage ne se mesure pas à ses fréquences d'apparition, mais à sa fonction dans le texte — c'est-à-dire

En janvier 1956, la Nouvelle Nouvelle Revue Française (N.N.R.F.) publie l'article de Nathalie Sarraute : Conversation et sous-conversation. Prenant appui sur la lecture critique des « modernes » Virginia Woolf, James Joyce et Marcel Proust, qui se sont intéressés aux « endroits obscurs de la psychologie » (V. Woolf), elle démontre que leur héritage ouvre la voie à un bouleversement de la conception du roman. C'est en exploitant ces espaces de l'intime qu'ils ouvrent la voie à un nouveau mode d'exploration