Proust Legrandin

Turpy et H. Langdon. La 2ème mouture de F.qui suit ce txt relève de la pantomime et de ce genre de jeux de scène) [4] Charles Dantzig, Dict. égoïste de littérature française [5] Il n’y a pas franchement d’élément perturbateur d’ailleurs… [6] « « Si Proust c’est Le Temps retrouvé, Beckett est le temps arrêté » (Dantzig, ibidem) [7] « L’acte d’attendre en tant qu’aspect essentiel et caractéristique de la condition humaine… c’est dans l’acte d’attendre que nous expérimentons l’écoulement du temps dans

Marcel Proust Sur la lecture BeQ Marcel Proust Sur la lecture La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 401 : version 1.02 2 Le texte a paru en préface à la traduction par Proust du livre de John Ruskin : Sésame et les lys ; troisième édition, Paris, Société du Mercure de France, 1906. 3 Sur la lecture 4 À Madame la Princesse Alexandre de Caraman-Chimay, dont les Notes sur Florence auraient fait les délices de Ruskin, je dédie respectueusement

d’étude : Le roman et ses personnages, vision de l’homme et du monde. Le sujet de dissertation : Texte A : Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves, 1652. Texte B : Alfred de Musset, La Confession d’un enfant du siècle, 1836. Texte C : Marcel Proust, Un Amour de Swan, 1913. Question sur le corpus : Un personnage de roman peut-il se concevoir sans souffrance ni désillusion ? Vous répondrez à cette question dans un développement construit et illustré d’exemples tirés des textes du corpus, de

peu à peu son identité, son physique puis son caractère, ce n'est plus qu'une conscience dénuée de toute humanité. Ce n'est donc plus ce que l'on pouvait appeler un personnage de roman. Par exemple dans l'incipit de Du coté de chez Swann de Marcel Proust, le personnage n'a pas d'identité, tout ce que l'on sait de lui c'est que c'est aussi le narrateur car il parle à la première personne. Il ne nous dévoile rien de lui, si ce n'est ses pensées sur un livre qu'il lit le soir, ses émotions mais le peu

de (nouveau). 15 - Peu de chose a été (dit). 16 - « Il y a toujours (…) quelque chose (urgent) qui doit être (fait). » (André Maurois) 17 - « C’est assommant, quelque chose (insignifiant) qu’on fasse, de penser que des yeux vous voient. » (Marcel Proust) 18 - Elles ont payé dix mille francs (comptant). 19 - Ils sont (contre)moi. 20 - Ils ont voté (contre). 21 - Ils ont eu neuf voix (contre). 22 - Nous sommes tous (d’accord). 23 - Nous sommes (ensemble). 24 - Il y a quarante ans (environ). 25 - Nous

cesse cependant de veiller sur lui, intervient pour mettre fin à la liaison avec Madeleine Carlier et le faire renoncer à sa chambre de l’Hôtel Biron. Il est introduit par Lucien Daudet et Reynaldo Hahn dans le salon de Madeleine Lemaire et rencontre Proust chez Mme Straus, la veuve de Bizet. Il fait la connaissance de Jacques-Emile Blanche et de François Mauriac. A la fin de mai paraît son deuxième recueil, Le Prince frivole. En août, il passe des vacances à Clarens avec André Paysan, collaborateur

véritable, mais où il ne vit que de rares moments. C’est pour cela que le jour qui les éclaire, les couleurs qui y brillent, les personnages qui s’y agitent, sont un jour, des couleurs et des êtres intellectuels. »1 Marcel Proust, Gustave Moreau Lorsque Marcel Proust, dans ses pages pénétrantes consacrées à Gustave Moreau, dépeint les tableaux du peintre comme des fragments d’un « pays », selon l’expression qui lui est chère, dont ils ne seraient que des « apparitions fragmentaires », c’est

œuvres qui cumulent pratique mimétique et pratique livresque. La littérature livresque peut très bien dire le monde extérieur : la poésie d’Aragon est livresque mais en lien avec la réalité extérieure. Mais aussi en lien avec la réalité intérieure : Proust s’ouvre à l’autre dans le pastiche pour se retrouver lui-même, Chateaubriand utilise les figures mythiques qui lui permettent de dire la singularité de sa vie. Conclusion Surtout au XX° siècle, crise du sujet, crise de la représentation : on a l’impression

et son sens par rapport au seul lecteur, et peut symboliser la renaissance sous toutes ses formes : « Le banyan de la pluie perd ses assises sur la Ville… » 2. Comprendre une oeuvre par elle-même, par soi-même • Au début du XXe siècle, Marcel Proust, Paul Valéry remettent en question l’approche positiviste du XIXe siècle, qui prétendait trouver la clé des oeuvres en accumulant les informations sur l’écrivain. Paul Valéry s’indigne qu’on noie les oeuvres sous des connaissances qui ne l’éclairent

mondes à notre disposition, plus différents les uns des autres que ceux qui roulent dans l'infini, et bien des siècles après qu'est éteint le foyer dont il émanait, qu'il s'appelât Rembrandt ou Ver Meer, nous envoient encore leur rayon spécial. Proust, Le Temps Retrouvé, p.289-290, édition G.F. Ce texte illustre la thèse que nous avons développée dans l'article: Littérature et philosophie, sur le dialogue souvent fécond qu'entretiennent les oeuvres littéraires avec la démarche philosophique