Preface D Aragon

tout effacer Dompter le Sud de notre fougue à Gare de Lyon Embastiller ce jugement qui change les gens en cons En érodant leur cœur sous l'effet de cette pierre ponce Être à l'autre comme Bashung fut à Chloé Mons OK, Wallen est Elsa, moi Louis Aragon -C'est pour rire !- La culture mime Marceau, une même Nation Des châtelains d'un autre genre vivent à Château d'Eau Des Rastignac en dreadlocks comme dans Le Père Goriot {Refrain} Lancer un Pont Neuf au-dessus de cette rivière acide Mec de

pionniers du surréalisme. Admiration pour Apollinaire qui créé le terme de surréalisme. Il passe par la poésie et Freud avec sa psychanalyse et sa théorie des rêves. Sept 1926 Naissance du surréalisme avec la préface d'André Breton, qui devient le manifeste du surréalisme. Dada, Aragon sont des surréalistes. Il est impossible d'adhérer à un mouvement totalitaire comme le communisme selon Breton. Premier mouvement où les peintres (comme Magritte) sont demandé comme participants et non comme illustrateurs

d’assimiler la création littéraire avec l’exploitation du drame humain, comme si l’inverse (une création à partir du bonheur) ne serait… que pure fiction. La littérature ne saurait se résumer à des exemples, fussent-ils montés en chapelet : même quand Aragon reprend l’adage selon lequel « les gens heureux n’ont pas d’histoire » dans le Fou d’Elsa, c’est aussitôt à l’octosyllabe suivant prendre ses nettes distances avec l’assertion populaire : « c’est du moins ce que l’on prétend. » Au fond le problème

valoriser le travail du candidat (la finesse et la pertinence des analyses et des interprétations ; un devoir qui mènerait progressivement à une démonstration aboutie). Vous commenterez le texte suivant : Louis ARAGON, « Elsa au miroir ». Pour Les yeux d’Elsa (1942), Aragon donne une préface essentielle, où il déclare que « L’art des vers est l’alchimie qui transforme en beautés les faiblesses ». Mais il ajoute que « L’histoire d’une poésie est celle de sa technique », et confie son désir de s’inscrire

L’écriture automatique apparaît également, dans un même objectif. Les poètes majeurs de cette mouvance surréaliste sont André Breton, le théoricien du mouvement avec le Manifeste du surréalisme en 1924, Paul Éluard (Capitale de la douleur, 1926), Louis Aragon (Mouvement perpétuel, 1925), Robert Desnos (Corps et biens, 1930), Philippe Soupault (Les Champs magnétiques, 1920, en collaboration avec André Breton) ou Benjamin Péret (le Grand Jeu, 1928), auxquels on peut associer des peintres comme Dali, Ernst

(1859 et 1877). Il est également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec par exemple Notre-Dame de Paris (1831), et plus encore avec Les Misérables (1862). Au théâtre, il expose sa théorie du drame romantique dans sa préface de Cromwell en 18275 et l’illustre principalement avec Hernani en 1830 et Ruy Blas en 1838, mais aussi Lucrèce et Le Roi s'amuse. Son œuvre multiple comprend aussi des discours politiques à la Chambre des pairs, à l'Assemblée constituante et à

le monde à l'instar de Le déserteur de Boris Vian ou de Le galérien de Léo Poll9. Les surréalistes Benjamin Péret et André Breton saluent ses talents de poèteN 21. Breton entretient une amitié suivie avec lui, mais refuse cependant de rédiger la préface de son premier recueil de poésies Poète… vos papiers !, dont il n'apprécie pas la teneur. Les deux hommes se brouillent. Ferré accompagne la publication de son recueil (aux éditions de la Table Ronde) par la sortie d'un album éponyme, où sa femme

Le temps qui fuit … Une malédiction pour tous . Sommaire Page 1 & 2 : Préface Page 3 & 4 : “Le pont Mirabeau” de Guillaume Appolinaire Page 5 & 6 : "L’Horloge" de Charles Baudelaire Page 7 & 8 : "Le Lac" de Alphonse de Lamartine Page 9 & 10 : "Le Ballet des heures" de Gérard de Nerval Page 11 & 12 : "Assied toi sur le bord" de Jean Baptiste Chassignet Page 13 & 14 : "Soleils Couchants" de Victor Hugo Page 15 & 16 : "Chansons d'automne" de Paul Verlaine

que nous vaincrons » Chapitre V : Un paternalisme aux couleurs de la France Chapitre VI : « Prolétaires de tous les pays, unissez-vous ! » Chaptitre VII : La deuxième génération entre en scène. 3 « Mon parti m'a rendu les couleurs de la France » (Aragon) 3.1 « Leur sacrifice ne sera pas vain ». A partir de cette période la constitution sociologique de la classe ouvrière change. Enfants d'immigrés et d'ouvriers de première génération, grandissant ensemble, partageant la même socialisation, subissant

forces de colère et d’indignation contre les ennemis de l’homme, mais aussi son pouvoir de compassion pour l’innocent martyrisé. « C’est vers l’action que les poètes à la vue immense sont, un jour ou l’autre, entraînés, écrivait Éluard dans sa « Préface à L’honneur des poètes » en 1943. Leur pouvoir sur les mots étant absolu, leur poésie ne saurait jamais être diminuée par le contact plus ou moins rude du monde extérieur. […] Une fois de plus, la poésie mise au défi, se regroupe, retrouve un sens