Preface D Aragon

Cependant, chaque auteur adopte des esthétiques différentesExemples :  Lamartine, « Méditations poétiques » grand succès Alfred de Vigny « Eloa » (épopée) Théophile Gautier Alfred de Musset Modèle : Victor Hugo (drames), célèbre grâce à sa préface de Cromwell (1827) Shakespeare (drames)• Le Parnasseo Un groupe de jeunes poètes, réunis sous un éditeur commun, donne à sa revue le nom de la montagne sur laquelle les anciens Grecs plaçaient le séjour d’Apollon et des Muses : le Parnasseo Garde

La poésie est-elle vouée à l’expression des sentiments ? Documents A – André Chénier, « À Fanny », Amours, posthume, 1819. B – Charles Baudelaire, « Causerie », Les Fleurs du Mal, 1857. C – Louis Aragon, « Le rendez-vous perpétuel », Amour d’Elsa, 1947. m Vous répondrez d’abord à la question suivante. ■ Question (4 points) L’amour suscite souffrance et joie chez le poète. Par quels procédés les poèmes expriment-ils cette double réalité ? m Vous traiterez ensuite un de ces trois sujets

(désenchantement, mélancolie=> préfèrent la nature à une société fausse et décevante), rêve, irrationnel (besoin dévasions : orient, moyen âge, surnaturel, fantastique), mythe de l’artiste (mage, prophète). Hugo explique les drames romantiques dans la préface de Cromwell : refus des règles classiques et de la séparation des genres, sujets souvent historiques, sociaux. Batailles d’Hernani (pour/contre). Ils se rencontrent souvent dans des groupes ou des cénacles (Hugo, Nodier). Les peintres aiment l’expression

extrêmement éclairante. Proudhon est sollicité par Courbet pour écrire le texte d’un de ses catalogues d’exposition (1). Courbet est alors fêté et honni pour avoir encanaillé l’art : trop « réaliste », « matérialiste en art », selon l’expression de Louis Aragon. Proudhon entreprend de définir ce que sont l’art et l’artiste véritables. Il est intrépide. Il balaie l’opposition entre réalisme et idéalisme, en affirmant qu’il est impossible de séparer le réel de l’idéal, l’objet du regard qui lui donne sens

avec sa femme au Brésil. Il fait parti de ces écrivains qui comme le souligne Roger-louis Junod dans la préface du joueur d’échec « déclare la guerre à la guerre, utilisant à cette fin, l’arme de la création littéraire ». Prolongement : l’art engagé : le rap, le hip hop, le reggae=né dans des contextes sociaux particulier. * Primo Levi, Si c’est un homme : la poésie de la résistance (Aragon) * A. Camus, La peste, œuvre dans laquelle Camus parle de la guerre et de ses atrocités a travers

d’autres textes". La transtextualité inclut quatre types de relations : • L’architextualité : la relation qu’un texte entretient avec la catégorie générique à laquelle il appartient. • La paratextualité : la relation d’un texte avec son paratexte (préfaces, avertissements...). • La métatextualité : la relation de commentaire qui "unit un texte à un autre texte dont il parle, sans nécessairement le citer (le convoquer), voire, à la limite, sans le nommer. [...] C’ est par excellence la relation critique"

Anthologie personnelle : Préface : Amis lecteurs, vous n’avez sans doute pas l’habitude de lire des recueils poétiques, vous délaissez ces écrits qui vous paraissent incompréhensible et difficiles d’accès. C’est pourquoi, j'ai fait cette anthologie personnelle pour élargir certains aspects de la poésie qui peuvent être peux lu, ou non étudié dans votre jeunesse. Ces textes choisis par moi même peuvent vous paraître bizarre, ou vous créer des émotions diverse, c'est normal car ce sera mon

Voltaire : Le Taureau blanc (extrait) Jean Giono : Les Vraies Richesses (extrait) ➢ La fable et ses réécritures: Esope : « Les Voyageurs et la hache » (Fables) Florian : « Les Deux Voyageurs » (Fables) La Fontaine : Préface des Fables (extrait) La Fontaine : « La Mort et le Bûcheron » (Fables) Gotlib : « La Cigale et la Fourmi » (Rubrique-à-brac) Lectures et activités personnelles : Lecture cursive de L’Alchimiste, de Paulo Coelho Séquence n° 2

autres textes ». La transtextualité inclut quatre types de relations. • L’ architextualité : la relation qu’ un texte entretient avec la catégorie générique à laquelle il appartient. • La paratextualité : la relation d’ un texte avec son paratexte (préfaces, avertissements…). • La métatextualité : la relation de commentaire qui « unit un texte à un autre texte dont il parle, sans nécessairement le citer (le convoquer), voire, à la limite, sans le nommer. [...] C’ est par excellence la relation critique

A quelles conditions la réécriture d’une œuvre littéraire devient-elle une création à part entière ? « Tout le monde imite » déclare Aragon dans la préface de son ouvrage Les Yeux d’Elsa, nommée « Arma virumque cano », reprenant ainsi lui-même pour titre le premier vers de l’Enéide de Virgile. Si Aragon affirme avec désinvolture qu’il imite, c’est que cette imitation ne le condamne pas à la répétition. Pour lui, c’est donc une chance de pouvoir s’appuyer sur ces prédécesseurs. Pourtant, cela ne