Preface Capitale De La Douleur

« Les camarades du Kommando m’envient, et ils ont raison ; ne devrais-je pas m’estimer heureux ? Pourtant, tous les matins, je n’ai pas plus tôt […] franchi le seuil du laboratoire que surgit à mes côtés la compagne de tous les moments […] : la douleur de se souvenir, la souffrance déchirante de se sentir homme, qui me mord comme un chien à l’instant où ma conscience émerge de l’obscurité. » p 151. La torture mentale se poursuit dans les rêves. Dans l’extrait suivant, Primo Levi rêve qu’il retrouve

veulent le croire les acteurs. Seule la belle-fille se ressaisit, mais pour s'en aller aussitôt avec un éclat de rire amer. Analyse (la pagination est celle de l’édition de la pièce dans Folio) Intérêt de l'action Genèse : Dans la préface, Pirandello confia que l’«Imagination, cette mienne petite servante, eut, il y a plusieurs années, la fâcheuse inspiration ou le malencontreux caprice d’amener chez moi toute une famille dont je ne saurais dire ni où ni comment elle l’avait pêchée

.........................................1 Préface de l'Éditeur..................................................................................................................................1 LE BLANC ET LE NOIR.......................................................................................................................1 . i Le Blanc et le Noir Voltaire This page copyright © 2002 Blackmask Online. http://www.blackmask.com • Préface de l'Éditeur • LE BLANC ET LE NOIR. This eBook

veulent le croire les acteurs. Seule la belle-fille se ressaisit, mais pour s'en aller aussitôt avec un éclat de rire amer. Analyse (la pagination est celle de l’édition de la pièce dans Folio) Intérêt de l'action Genèse : Dans la préface, Pirandello confia que l’«Imagination, cette mienne petite servante, eut, il y a plusieurs années, la fâcheuse inspiration ou le malencontreux caprice d’amener chez moi toute une famille dont je ne saurais dire ni où ni comment elle l’avait pêchée

qualités accidentelles dont je puis être porteur ? Telle est la question que Pascal pose dans ses Pensées, à la recherche de ce qui en chacun de nous dépasse les particularités individuelles et constitue la substance même de notre être. Question capitale, puisque la possibilité même de la poser nous met en présence de cette capacité que possède le moi de dépasser ses particularités par la pensée en en faisant abstraction. Aussi tout l’enjeu d’une réflexion sur le moi porte-t-il sur cette singularité

qualités accidentelles dont je puis être porteur ? Telle est la question que Pascal pose dans ses Pensées, à la recherche de ce qui en chacun de nous dépasse les particularités individuelles et constitue la substance même de notre être. Question capitale, puisque la possibilité même de la poser nous met en présence de cette capacité que possède le moi de dépasser ses particularités par la pensée en en faisant abstraction. Aussi tout l’enjeu d’une réflexion sur le moi porte-t-il sur cette singularité

Hugo, Les Misérables I Fruit de sa contemporanéité, Le Dernier Jour d’un Condamné, troisième roman de Victor Hugo, marque les premiers pas d’une écriture qui se veut symptomatique de la situation de la France par rapport à la question de la peine capitale. Publiée en 1829, cette œuvre, dira Myriam Roman, « surgit à un moment où la peine de mort est un sujet d’actualité qui remet en débat des problèmes soulevés par la Révolution et mis en sommeil sous l’Empire2 ». Alors que la réflexion sociopolitique

que le narrateur guide explicitement le lecteur (récit au passé simple, à l'imparfait et à la troisième personne). Les personnages et la structure narrative Comme dans les premières fictions (mythes, épopées), les personnages jouent le rôle capital ; c'est à eux, à leur destinée fictive, que le lecteur s'intéresse. Les rapports entre les personnages présentent plus d'importance que leurs caractéristiques individuelles; ou plutôt celles-ci dépendent de leurs rapports: on évitera donc d'isoler

pour des tremblements des doigts, pour des douleurs affreuses, des névralgies qui lui coupaient en deux la face, frappaient à coups continus la tempe, aiguillaient les paupières, provoquaient des nausées qu'il ne pouvait combattre qu'en s'étendant sur le dos, dans l'ombre. » « Ces accidents avaient lentement disparu, grâce à une vie plus réglée, plus calme; maintenant, ils s'imposaient à nouveau, variant de forme, se promenant par tout le corps; les douleurs quittaient le crâne, allaient au ventre

d’origine divine ou noble dont le destin était en grande partie funeste. Le thème de la mort inévitable mais aussi celui de l’amour rend presque nécessaires les larmes qu’il soit chez le personnage comme chez le spectateur. Racine écrit dans sa préface de Bérénice à propos de la tragédie : « Il suffit que l’action, que les acteurs en soient héroïques, que les passions y soient excitées, et que tout s’y ressente de cette tristesse majestueuse qui fait le plaisir de la tragédie. » Cette définition