Preface Capitale De La Douleur

document capital, même s'il n'apportait pas ce que les journaux appelaient des «révélations sensationnelles». «Comme éditeur, ajouta-t-il, je désire donner à ces pages la plus grande publicité.» S'ensuivit toute une correspondance sur la «commercialisation» du livre. Puis Jérôme Lindon se mit au travail, expurgeant le texte de tout ce qui n'était pas entièrement nécessaire, le réduisant ainsi à cent soixante trois pages. François Mauriac décida d’écrire la préface

d'une de ses joues, se mêlant à ses larmes. "Chienne de misère,va ! Si ce n'est pas à se ficher à l'eau que de ne pouvoir seulement acheter deux tringles !... Et la voilà ! la voilà !..." Ses sanglots redoublaient, une lamentation d'agonie, une douleur hurlante d'amant devant le cadavre mutilé de ses tendresses. De ses mains égarées, il en touchait les membres, épars autour de lui, la tête, le torse, les bras qui s'étaient rompus ; mais surtout la gorge défoncée, ce sein aplati, comme opéré d'un

ouvrage comme un document capital, même s'il n'apportait pas ce que les journaux appelaient des «révélations sensationnelles». «Comme éditeur, ajouta-t-il, je désire donner à ces pages la plus grande publicité.» S'ensuivit toute une correspondance sur la «commercialisation» du livre. Puis Jérôme Lindon se mit au travail, expurgeant le texte de tout ce qui n'était pas entièrement nécessaire, le réduisant ainsi à cent soixante trois pages. François Mauriac décida d’écrire la préface de l'oeuvre, dont il

comme un document capital, même s'il n'apportait pas ce que les journaux appelaient des «révélations sensationnelles». «Comme éditeur, ajouta-t-il, je désire donner à ces pages la plus grande publicité.» S'ensuivit toute une correspondance sur la «commercialisation» du livre. Puis Jérôme Lindon se mit au travail, expurgeant le texte de tout ce qui n'était pas entièrement nécessaire, le réduisant ainsi à cent soixante trois pages. François Mauriac décida d’écrire la préface de l'oeuvre, dont

pris la défense d'un sénateur de ses collègues, accusé d'intelligence avec l'empire d'Orient — avec lequel les Goths sont alors en relations délicates — , il est destitué de toutes ses fonctions; inculpé de haute trahison, et même de magie, crime capital, sans avoir droit à un procès régulier, incarcéré vraisemblablement à Galvenzano, près de Pavie, régulièrement et atrocement torturé (V Anonyme de Valois, au § 87, évoque des séances durant les- UN ORPHÉE A UX ENFERS NÉOPLATONICIEN 231

comme un document capital, même s'il n'apportait pas ce que les journaux appelaient des «révélations sensationnelles». «Comme éditeur, ajouta-t-il, je désire donner à ces pages la plus grande publicité.» S'ensuivit toute une correspondance sur la «commercialisation» du livre. Puis Jérôme Lindon se mit au travail, expurgeant le texte de tout ce qui n'était pas entièrement nécessaire, le réduisant ainsi à cent soixante trois pages. François Mauriac décida d’écrire la préface de l'oeuvre, dont il

Il y a le concept de centre et de périphérie. La littérature française belge est une exception car liée à une organisation politico-littéraire centralisée. Notion de capital littéraire. Dans le monde francophone et français en particulier, il n’y a qu’une seule ville qui est capitale littéraire (Paris). C’est aussi l’unique capitale littéraire française car y sont rassemblées toutes les institutions qui régissent la vie littéraire, car il faut des éditeurs. Il faut être édité, primé (notoriété, prix

jamais », « nous pouvons être hommes sans être savants », « elle est pauvre ; Émile est riche, tel le sait. Combien il a besoin de se faire estimer d’elle ; qu’elle mérite ne lui faut-il point pour effacer cette inégalité», « c’est toujours dans les capitales que le sang humain se vend à meilleur marché. » Émile est entré dans le programme des écoles normales après une double castration : la profession de foi, le contrat social. L’ingratitude des états laïques à transformer une exigence de respect de

constitués de décasyllabes. Les rimes intérieures sont masculines, les rimes extérieures féminines. Les strophes sont courtes, closes (chaque strophe se termine par un point). L'inconstance nuit a l'amour. Pour le poète baroque, échapper à la douleur de l’amour, c’est être inconstant. On suppose un certain vertige de la part du lecteur : tournoiement des apparences, il n’y a pas de point fixe. On peut faire un relevé des nombreuses hyperboles « Déçoit nos yeux de cent couleurs nouvelles. » strophe

atteinte à la liberté elle-même au moment le plus crucial de la vie, sous prétexte trop souvent du contraire. Il importe donc au plus haut point de mieux cerner la liberté elle-même, et la responsabilité, de part et d’autre, de même que le rôle capital de la conscience de chacune et de chacun face à ces difficiles questions, qui ont préoccupé les philosophes depuis les débuts, mais qui revêtent une acuité renouvelée dans le contexte de domination technologique et d’anonymat croissant qui est