Poésie De Contrebande

livre  sur  Mallarmé,  je  pensais  moins  l'étudier  en  lui­même  qu'en  fonction  de  cet  être  réel,  de  cette  idée  dynamique  qu'est  la  littérature  française.  Il  m'intéressait  moins  comme  individu  que  comme  pointe  extrême  de  la  poésie  française  dans une de ses directions de logique et de vie. La page sur laquelle il  avait pensé et travaillé, espéré et désespéré, triomphé et souffert, elle  me  paraissait  bien  une  des  pages  utiles  et  normales  d'une  littérature.  La valeur d'une de ces pages

éléments thématiques pour un projet pédagogique tant pour le premier que le second degré. SOMMAIRE Introduction P.2 Daniel Maximin Parcours d’Aimé Césaire et son œuvre P.4 Biographie bibliographique Aimé Césaire : la poésie, parole essentielle P.13 Entretien Extraits de textes et propos d’Aimé Césaire P.23 Aimé Césaire : un poète politique P.28 Interview, Le magazine littéraire n°34, novembre 1969 Aimé Césaire, le tissage du particulier

HOLÉRA Le melon donne le choléra. On s’en guérit en prenant beaucoup de thé avec du rhum. C HRISTIANISME A affranchi les esclaves. C IDRE Gâte les dents. 16 CIGARES C IGARES Ceux de la Régie, « tous infects ». Les seuls bons viennent par contrebande. C IRAGE N’est bon que si on le fait soi-même. C LAIR- OBSCUR On ne sait pas ce que c’est. C LARINETTE En jouer rend aveugle. Ex. : Tous les aveugles jouent de la clarinette. C LASSIQUES ( LES ) On est censé les connaître. C LOCHER DE VILLAGE

intégrale : Arthur Rimbaud, « Les Cahiers de Douai », Poésies (pas d’édition imposée) Lectures analytiques (cf. manuel de l’élève p 440 et 441 + extrait 3) joint) : 1. Ma Bohème 2. Le Mal 3. À la musique Documents complémentaires : Rimbaud, « Lettre dite du voyant » à Paul Demeny, 1871. Verlaine, « Art poétique » Histoire des Arts : Gustave Moreau, Orphée, 1865 Lectures cursives : Paul Eluard, Capitale de la douleur Rimbaud, « Poésies » (1870-1872) Lecture facultative : Pierre Michon, Rimbaud

tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique et morale » écrit André Breton dans son Manifeste du Surréalisme de 1924. L’avant-garde surréaliste envahit le devant de la scène culturelle des années vingt, touchant la poésie mais aussi la peinture (Francis Picabia), la sculpture (Paul Richer), la cinématographie (Luis Buñuel, Le Chien andalou), incarnant là tout le caractère affranchi des « années folles ». Outre-Atlantique, la construction de gratte-ciels reprend, qui

....................................................................................... 3 Piste 1 : Face à l’Histoire......................................................................................................................... 4 1. La poésie épique : de la matière légendaire à une métaphysique de l’histoire ......................... 4 2. Quelle responsabilité des poètes face aux désastres et crises de l’histoire ? ........................... 5 3. Mêler l’intime et l’historique : l’historicité

«Me suivre dans les bois, dans les monts, sur les grèves, / Chez des hommes pareils aux démons de vos rêves, / Soupçonner tout, les yeux, les voix, le pas, le bruit, / Dormir sur I'herbe, boire au torrent...» (‘’Hernani’’, vers 139-142). C'est la poésie du proscrit et de sa vie aventureuse : le goût romantique en était avide. - «du riz à la valencienne» : Il s'agit de la «paella», originaire de Valence, mais devenue plat national en Espagne : du riz cuit dans le bouillon d’un poulet, au milieu de

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- "La felicidad escrita" Poème Commentaire Borges affirme que le bonheur est une expérience qui a encore à être adéquatement rapportée en poésie. ________________________________________________________________________________ ‘’Cuarderno San Martin’’ (1929) ‘’Cahier San Martin’’ Recueil de poèmes ________________________________________________________________________________

COLLECTION POÉSIE ARTHUR RIMBAUD Poésies Une saison en enfer Illuminations Préface de René Char Texte présenté, établi et annoté par Louis Forestier Professeur à l'Université de Paris IV SECONDE ÉDITION REVUE nrf GALLIMARD © Éditions Gallimard, 1965, pour la préface, 1973, pour l'établissement du texte et les commentaires, 1984, pour la seconde édition revue. PRÉFACE Avant Rapprocher Rimbaud, nous désirons indl~ quer que de toutes les dénominations qui ont eu cours

et son impossibilité, comme ce que nous disons de la traduction tout court ! Edouard Glissant ne parle-t-il pas de poétique de la relation ? Or, la relation est déjà politique. Comme Michel Deguy le montre dans tout son travail entre philosophie et poésie, ainsi que transposant infatigablement de l’une à l’autre, la traduction est relation et fait passer du dedans vers le dehors. Il rappelle que Rimbaud disait « Je réservais la traduction ». « Réservais » ! Dans le passage de la traduction il se recrée