Portrait Physique De Sa Mère

collège ou le fichier du C.D.I., une critique de l’œuvre contenant leurs appréciations. Organisation de l’étude Fiche Titre Fiche élève 1 Victor Hugo et Les Misérables Fiche élève 2 Lire Les Misérables Fiche élève 3 Avez-vous bien lu ? Fiche élève 4 Portraits et personnages Fiche élève 5 Le déroulement de l’histoire Fiche élève 6 Adapter le roman Objectifs Documentation, repères historiques et biographiques Lecture cursive Repères, lecture analytique Repères/expression écrite Lecture, synthèse Lecture

Clotilde de marelle est la première maîtresse de Georges Duroy. Son portrait se dresse ainsi : Elle aime s'amuser et aimer. C'est une bourgeoise bohème qui ne se soucie pas de l'argent qu'elle dépense par exemple pour Georges Duroy. Jolie, plus que belle, avenante et gaie, elle possède le charme, la fantaisie et le mystère. Portrait de Mme Forestier : Blonde, séduisante, intrigante et déterminée

Sarraute essaye d'être aussi sincère que possible, et cette œuvre s'avère une sorte d'introspection où elle s'interroge sur la véritable nature de sa mère, froide et distante, et qui finit par l'abandonner à son père vers l'âge de neuf ans. Toutefois, vers la fin du livre, elle explique comment elle parvient à renouer tardivement le lien avec sa mère. I- Le genre autobiographique 1 - Enfance : une autobiographie classique La narratrice retrace à la 1re personne les souvenirs de Natacha, «Tachok»

l’attention du public, aussi bien spectateurs que lecteurs. C’est pourquoi nous allons voir en quoi cette scène d’exposition est-elle dynamique ? Dans cette scène, qui ouvre la pièce, Madame Pernelle, la mère d’Orgon, dresse un portrait de chaque personnage de la pièce dans un premier temps, puis un portrait débat de Tartuffe va occuper le centre de la scène. Nous allons donc étudier cette scène d’exposition originale 1. Une scène d’exposition originale Traditionnellement une scène d’exposition se déroule

Lecture méthodique I - Le jeu des points de vue Première phrase : focalisation zéro => le narrateur est omniscient A) Portrait de Julien par Mme de Rênal - focalisation - indétermination de Julien « une jeune fille déguisée » - Julien asexué (« cette pauvre créature ») => l’adjectif pauvre a une double valeur hypocoristique (=qui exprime l’affection) : physique et morale - « l’esprit romanesque » => sentimentale => l’affectivité l’emporte sur l’affection - subjectivité de Mme de Rênal

autobiographique, Cavanna nous raconte sa vie entre six et seize ans, à Nogent-sur-Marne. Il nous décrit le mode de vie des « ritals », d’où ils viennent, leurs traits de caractère ; il fait une sorte de portrait du « Rital ». Il raconte aussi les rapports difficiles entre son père et sa mère. Mais il ne s’arrête pas là, il parle aussi de sa préadolescence et de son adolescence : les jeux avec les gosses du quartier, les fugues, les engueulades, les batailles parfois sanglantes dans le fort de

Moi, Chloë, 15 ans Portrait moral Je m'appelle Chloë, j'ai quinze ans, depuis peu. En effet, je suis née le 12 septembre 1997. On peut donc dire que mon signe astrologique est vierge (Oui, je sais j'ai un signe pourri mais je survis :P Je suis gentille, mais faut vraiment pas m'énerver, je ne suis pas égoïste, et je ne me préoccupe pas forcément de mon apparence, je ne suis donc pas narcissique ! J'ai deux sœurs : Claire & Océane, âgées respectivement de dix-sept & onze ans &

des contes Personnages Portrait (physique et/ou moral) En quoi le personnage est différent physiquement Conséquence De cette différence dans sa vie Photo du Personnage Le petit Poucet Le Bossu de Notre Dame Pinocchio La belle et la bête Boucle d’or Le petit chaperon rouge Plan de leçon 1 / Thème : le rapport à la différence Annexe 1 : La description physique des personnages Leçon 1 : Le rapport à la différence Annexe 2 : Le portrait moral des personnages Personnages

dimension physique. Par l’anaphore de l’expression « elle seule », avec le pronom « elle » amplifié par le [ e muet ] prononcé, la femme devient le double idéal du poète, l’âme-sœur (cf. mythe de l’androgyne), celle qui peut partager sa douleur. Dans le gérondif « en pleurant » l’allitération de la consonne liquide [ l ] semble reproduire la coulée des larmes sur le « front » qui prend une valeur symbolique, telle l’eau du baptême qui purifie. LE PORTRAIT DE LA FEMME IDÉALE Le portrait, qui apparaît

dimension physique. Par l’anaphore de l’expression « elle seule », avec le pronom « elle » amplifié par le [e muet] prononcé, la femme devient le double idéal du poète, l’âme-sœur (cf. mythe de l’androgyne), celle qui peut partager sa douleur. Dans le gérondif « en pleurant » l’allitération de la consonne liquide [l] semble reproduire la coulée des larmes sur le « front » qui prend une valeur symbolique, telle l’eau du baptême qui purifie.   LE PORTRAIT DE LA FEMME IDÉALE Le portrait, qui apparaît