Portrait Physique De Meursault

et l'hypocrisie de son temps. Laclos, tout au long de son œuvre nous fait le portrait d'une femme fascinante, « corsetée » dans son orgueil démesuré mais qui réfléchit sur sa condition de femme. Laclos fait finalement l'histoire d'une femme seule. Personnellement, ce personnage m’a intrigué dans ses démarches perverses. Je n’irais pas jusqu’à ressentir de l’empathie envers ce dernier. Mais, comme pour Meursault dans « l’étranger » d’Albert Camus, Mme de Merteuil est un personnage étranger.

il doit faire un pacte avec l’auteur, de sorte de « céder à l’illusion et tenir la fiction pour une réalité. » sans quoi le roman est inutile. Kundera estime qu’il faut donner le maximum d’informations sur un personnage : «  sur son apparence physique, sa façon de parler et de se comporter. Il faut faire connaître le passé d’un personnage car c’est là que se trouvent toutes les motivations de son comportement présent. Enfin le personnage doit avoir une totale indépendance, c'est-à-dire que l’auteur

ligne 11: « L’escorte s’arrêta » et ligne 26: « Tout à coup on partit au grand galop ». Manœuvres soudaines, sans explications, utilisation du passé-simple. B) La grandeur napoléonienne est mise à mal. 1/ Le maréchal est ridiculisé: apparence physique peu flatteuse: ligne 16: « il vit le plus gros de ces généraux » et ligne 17: « il jurait »: il est présenté comme un grossier personnage. Cela s’oppose à la manière dont Fabrice le perçoit. Ligne 25: hyperboles: « fameux Prince de la Moskova » et

tout amalgame avec ce personnage vicié ou bien peut tenter de comprendre ledit personnage afin d’en retirer un intérêt quelconque. I) Il est possible de s'identifier à un personnage au portrait négatif A. Quand celui-ci ressemble au lecteur ou lui rappelle des épisodes de sa propre vie. *Un défaut physique ou une laideur qui amène le personnage à être rejeté par les autres du fait de sa différence comme dans La cicatrice où Jeff sera malmené par le monde cruel des autres enfants *Le personnage

gravitent autour de son univers interlope. Eléments de contexte Virginie Despentes y dresse dans cet excipit le portrait d’un homme parvenu au terme de sa dérive et fait de cet extrait une fresque de la société contemporaine, dans une esthétique fulgurante au style très cinématographique. Mouvement du passage 1er mouvement : (Ligne 1 à 14) L’hallucination de Vernon : sa dérive physique et psychique 2è mouvement (ligne 14 à 18) la deuxième vague hallucinatoire et libératrice de Vernon 3è mouvement

Le personnage de roman Un roman s’organise le plus souvent autour d’un ou plusieurs personnages qui se définissent par leur portrait, leurs actions, leurs sentiments, et ce de façon plus ou moins précise. De ces éléments, création du romancier, dépend la perception du lecteur, la façon dont ce dernier interprète le personnage et s’identifie à lui (à des degrés divers). La conception du personnage a évolué au cours des siècles, en fonction du regard porté par les auteurs sur le monde, et de leurs

celui-ci est une voix anonyme, un être qui se sent étranger au monde qui l’entoure comme Meursault dans L’étranger. Le XXe siècle : le Nouveau roman Les Gommes d’Alain Robbe-Grillet Tropismes de Nathalie Sarraute Moderato cantabile de Marguerite Duras Les auteurs du Nouveau roman radicalisent encore cette déconstruction du personnage qui perd parfois son identité. Le lecteur n’a aucun portrait moral ou physique des personnages, il doit alors se construire sa propre image des personnages à partir

|Camus, La peste. | |Problématique choisie En quoi le contexte historique et culturel a-t-il |DUMARSAIS, Encyclopédie, |Wilde, Le portrait de Dorian Gray. | |influencé le questionnement sur l’Homme ? |article «philosophe». Manuel p.538-539. |Kundera, L’insoutenable légèreté

de papier et dépendent des techniques d'écriture utilisées par l'écrivain. Le héros du roman apparaît comme une façon de représenter l'homme et le monde. Certains héros sont positifs et d’autres négatifs et c'est au lecteur de choisir, suivant le portrait du personnage principal, de s’identifier ou non à lui. Le lecteur est souvent plus attiré par un roman quand le protagoniste lui ressemble, mais ce personnage ne peut pas exprimer exactement la vie du lecteur. On peut alors se demander si s'identifier

nature à entraîner l'illusion du lecteur. I. La caractérisation du personnage La caractérisation du personnage peut être explicite (le narrateur indique les marques de l'état-civil qui fixent les distinctions sexuelles et sociales, il brosse les portraits ou analyse les ressorts psychologiques qui dépeignent un caractère), mais elle est plus souvent implicite : les connotations attachées aux noms mêmes, les combinaisons narratives, les discours et les relations sociales complètent indirectement