Politique Documentaire

pense étudier les sciences politiques à l'Université de Paris, mais c'est à ce moment que se décide sa carrière de cinéaste. Il s'inscrit donc à l'IDHEC. Jacques-Yves Cousteau recherche alors un jeune assistant pour réaliser un documentaire sur les fonds marins ; on lui propose des étudiants de l'IDHEC et il choisit Malle. Plusieurs mois de travail sur la Calypso aboutissent au Monde du Silence (1955), récompensé par la Palme d'or à Cannes (premier film documentaire à en être lauréat et encore

(1914) de Henry Lehrman. Très vite, il devint lui-même réalisateur et, reprenant le personnage de Charlot, il le mit en scène dans plus de 70 films. Il finit par créer son propre studio à Hollywood, en 1918. Ses films prirent peu à peu une dimension politique. Encore absente dans Lumières de la ville, elle fut manifeste dans les Temps modernes où il fait une description virulente du travail à la chaîne. Dans ces deux premiers parlants, Charlot reste cependant silencieux. Il endossa des rôles différents

implique des intérêts et des objectifs plus particuliers. Tout d’abord, il s’agit de confronter la réalité du métier de bibliothécaire contrairement à celui que nous voyons a l’accueil . De plus, j’ai été attirée par la richesse de ressources documentaires présentées par cette bibliothèque, ce qui m’a permis d’exercer ce stage. Et enfin, les bibliothécaires m’ont proposé de faire les activités concernant la section jeunesse. L’objectif du choix de ce stage c’était de savoir si les connaissances

Histoire des Arts, DNB session 2013 Dossier documentaire ➢ Nom (s) :       Prénom (s) :       Classe : 3°      ➢ Professeur référent :       ➢ 1 : PRESENTATION DE L’ŒUVRE Thématique choisie :       Titre de l’œuvre :       Nature/genre de l’œuvre :       Artiste (Naissance/mort) :       Date de création :       2 : DESCRIPTION ET ANALYSE DE L’ŒUVRE Faire une description visuelle (œuvre plastique, bande dessinée), sonore (œuvre musicale), ou un résumé

Plan
de
la
démarche
 1
‐

Problématique
/
insertion
dans
une
progression
d'année.
 
 Avant
projection:
 2
‐

Hypothèses
de
lecture

 • à
partir
de
l'affiche
 • à
partir
du
titre.
 3
‐

Analyse
des
deux
premières
séquences.
 4
‐

Contexte
historique
et
politique.
 5
‐

Le
genre.
 
 Après
projection
:

 6
‐

Analyse
de
deux
séquences
:

 • la
séquence
récurrente
 • la
séquence
de
fin
 7
‐

La
structure
d'ensemble
 8
‐

Parallèle
avec
d'autres
films.
 
 
 1
­

Problématique
/
insertion
dans
une
progression
d'année

INTRODUCTION Le film documentaire, est connu pour être un genre cinématographique censé reproduire le réel et informer le spectateur. Cependant, il convient tout d’abord de clarifier de manière succincte ces termes de « films », et « documentaires », comme ils sont trop souvent employés, à tord. En effet, le mot « film » ne représente que la pellicule en soit, un ruban composé d’images. Il est devenu commun aujourd’hui d’employer cette métonymie pour désigner l’œuvre culturelle se trouvant

et de costumes couteux, de diners, de cameras numériques, Alain Cavalier signe un genre cinématographique nouveau. Pater n’est ni un documentaire, ni une fiction. Pater est un film mêlant réel et fiction, où le spectateur ne sait plus distinguer la limite entre les deux. D’une part, Pater intègre l’idée d’un film dans un film. Le premier étant une « fiction » politique, mettant en avant le lien entre le président et son premier ministre lors de la campagne électoral de celui –ci. L’autre étant un making-off

République Algérienne Démocratique et Populaire Ministère de l’Enseignement Supérieur et de la Recherche Scientifique Ecole Nationale des sciences Commerciales et Financières (Ex ESC) Le financement du commerce extérieur par le crédit documentaire Mémoire de fin d’études présenté en vue de l’obtention d’une licence en sciences commerciales et financières. Présenté par : SOUAKRI HALIMA (option : comptabilité). Lieu et période de stage : 1/3/ 2009 jusqu'à 31/3/2009. L’entreprise accueillante

la politique du Führer et eu pour seule conviction [sa] conception de l’art auquel [elle s'est] consacrée et pour lequel [elle a] vécu ». Après la fin de la guerre, elle se consacre aux films documentaires notamment sur des tribus africaines. Puis elle met fin à ses activités cinématographiques pour se consacrer à la photo. La cinéaste décède le 8 septembre 2003 à l’âge de 101 ans en Allemagne.   Présentation du film        « Olympia » ou « Les Dieux du stade », est un film documentaire qui  fut

la lecture – image ou papier – de documents historiques. D'où la première difficulté quant à l'analyse de documents filmiques: le cinéaste montre toujours 1 un minimum dans son film sa perception personnelle de l'évènement choisi, quelle soit politique, morale ou artistique. « Le cinéma est comme l'histoire, l'histoire comme une film: le cinéma est ici une allégorie de l'histoire. Si le cinéma est une allégorie de l'histoire, c'est que ces deux représentations – le cinéma et l'histoire – ont la