Poesie Comme Mode

traditionnelle, la poésie du début du XXe siècle est représentée par … - Le goût de l’exotisme et de l’orientalisme au XVIIIe siècle se traduit par une véritable mode dans les récits fictifs de l’époque. - dans un siècle de contestation et de critique sociale comme le XVIIIe siècle, le théâtre de … connaît un succès croissant / la littérature d’idées trouve dans le genre … un moyen efficace de diffusion. - au XVIe siècle, la poésie de la Pléiade / au XIXe siècle, la poésie symbolique marque un

l’œuvre sort plus belle D’une forme au travail             Rebelle, Vers, marbre, onyx, émail.   Point de contraintes fausses ! Mais que pour marcher droit             Tu chausses, Muse, un cothurne étroit.   Fi du rythme commode, Comme un soulier trop grand,             Du mode Que tout pied quitte et prend !   Statuaire, repousse L’argile que pétrit             Le pouce, Quand flotte ailleurs l’esprit ;   Lutte avec le carrare, Avec le paros dur             Et rare, Gardiens du contour pur ;   Emprunte

Deux grands thèmes dans l’œuvre de Paul Éluard se font écho : la poésie amoureuse et la poésie de résistance, celle-ci ne faisant au fond que prolonger celle-là. Le ton y est celui d’une savante simplicité, dégagé des influences dadaïstes et surréalistes dont Éluard n’aura finalement retenu qu’un souveraine leçon d’émancipation du langage. Par ailleurs, la poésie, pour lui, ne se conçoit pas sans la collaboration avec ses amis peintres, ainsi que l’œuvre tout entière en porte témoignage. On envisagera

« Frontières du récit » : à la recherche du « récit à l’état pur » 1.1. Aristote contre Platon 1.2. Le récit comme restitution inexacte 1.3. L’héritage benvenistien : opposition récit/discours 2. Fiction et diction : le statut ontologique de l’événement 2.1. Séparation histoire/récit 2.2. Noyaux de cerises et événementialité 3. Les impasses du réalisme genettien 3.1. Le récit de fiction comme réduplication d’une réalité antécédente 3.2. Copie vs récit : vérité vs approximation Gérard Genette

vision de l’un. Les exemples pourraient ici être multipliés. La comparaison entre la construction avec complétive introduite par la conjonction « que » et la construction infinitive commutable permet de comprendre la spécificité de ce dernier tour, comme expression particulière de compte rendu de perception20. La difficulté de l’analyse de ces structures tient à la contradiction entre deux analyses, l’une syntaxique, l’autre sémantico-logique : l’agent interprétatif de l’infinitif présente les propriétés

virgules qui se produisent un effet de liste, d'inventaire. (symbole de succès, affirmation de la personnalité, domination du monde, agrandissement de soi-même.) Comparaison : Mettre sur le même plan deux éléments différents grâce à un mot-outil. ( Comme, tel que, semblable à, pareil à, ressembler à, faire à...). Métaphore : Une comparaison sans mot-outil. Ex : Il a attrapé le virus de l'automobile. Personnification : Une métaphore qui consiste à attribuer, à un objet inanimé des actes, des pensées

mots figés dans des expressions lexicalisées, joue sur la matérialité du mots comme dans la section Rrose Sélavy, sur leur sonorité. Desnos manie les mots et en exploite toutes les richesses : anagramme, paronomase, contrepèterie, antonyme, homophone, les mots sont à l'honneur. Cependant, cette poésie n'est pas seulement ludique, surprenante mais elle est aussi une réflexion sur le langage. Les dernières sections comme A la mystérieuse laissent percer un certain lyrisme et onirisme. Le rêve imprègne

poete de suivre d'opinion comuune dons la conception du sujet, la regle de bienseance, fait de la meme opinion sans guide dans le trase de caractere et de moeurs de personnage. La regle suivante- le merveilleux est une partie indisponsable a la poesie. Sans le merv. Il n'y a ni curiousite, ni admiration. Le M. sousleve ? Admiration. On parle pour le grand genre- l'epopee et la tragedie. Le M. represente tout ce qui est contre le cours ordinaire de la nature. La theorie du M. remante a Aristote

conteur. Le conte se termine par une morale destinée à faire réfléchir l’assistance. L’écrivain le plus importante est Raphaël Confiant avec ses contes créoles. LA POÉSIE ANTILLAISE Les histoires de la poésie antillaise d'expression française au XIXe siècle et dans le premier tiers du XXe s'accordent à noter que cette poésie est le reflet des modes poétiques qui se succèdent en France. Les poètes s'appliquent à composer des sonnets conformes à la technique du maître, et la versification respecte

Commentaire de Français « Il reste toujours quelque chose », La Lucarne ovale, Pierre Reverdy, 1916 La poésie s'inspire souvent de thèmes de la vie quotidienne à fort potentiel symbolique. Les fenêtres font partie de ces sources d'inspiration. Reverdy, proche des artistes surréalistes et notamment des peintres cubistes, évoque ce rapprochement dans son poème « Il reste toujours quelque chose » écrit en 1916. Il évoque également dans son recueil La Lucarne ovale, la séparation d'un couple dont