Plongée souterraine

favorables à la transmission de la vérité qu'il entend exposer (un exorde, prologue du récit de vie proprement dit : «Je m'efforce de reparcourir ma vie pour y trouver un plan, y suivre une veine de plomb ou d'or, ou l'écoulement d'une rivière souterraine» (33). Cette lettre est une belle ouverture où tous les thèmes principaux sont évoqués (11-35). Elle est suivie de quatre chapitres qui sont le récit de vie proprement dit, quatre parties égales, leurs titres indiquant les grands traits d'un plan

favorables à la transmission de la vérité qu'il entend exposer (un exorde, prologue du récit de vie proprement dit : «Je m'efforce de reparcourir ma vie pour y trouver un plan, y suivre une veine de plomb ou d'or, ou l'écoulement d'une rivière souterraine» (33). Cette lettre est une belle ouverture où tous les thèmes principaux sont évoqués (11-35). Elle est suivie de quatre chapitres qui sont le récit de vie proprement dit, quatre parties égales, leurs titres indiquant les grands traits d'un plan

éponyme dans Hôtel du Nord de Marcel Carné est présenté, après l'évocation du contexte du quartier, par une vue de la façade, un plan d'ensemble du rez-de-chaussée (Note : plan ici renvoie à un type de cadrage), une vue intérieure de la salle, une plongée sur l'escalier d'accès à l'étage, une vue sur le couloir, une vue exploratrice sur l'intérieur d'une chambre, un plan rapproché de la fenêtre, cadrée de l'extérieur, et la vue sur l'extérieur que l'on a depuis cette fenêtre. L'espace ainsi constitué

faut-il y entendre aussi « ombre » et par là une connotation crépusculaire. 3. D’une époque l’autre (question 2) On peut distinguer plusieurs époques dans l’extrait : l’époque où Ethel se souvient, les après-midis heureux d’autrefois. Au cours de cette plongée dans le passé, on glisse d’une époque à une autre par l’intermédiaire d’Ethel. On passe ainsi des efforts de la jeune fille pour se souvenir (l. 1) à l’évocation, au moyen des imparfaits d’habitude, des après-midis dominicaux, « Ethel attendait » (l

l’évocation des morts », « l’esthétique ». L’Extériorité Mondaine : Sentiment d’un monde de surface, de décors. Dès l’intervention de Swann, changé, vieilli, atteint par la maladie, apparition des thématiques de la mort, du chagrin, et d’un monde souterrain. Les décors, eux, sont hétérogènes, remplis de faux-semblants, des « habitus », du kitch. Surabondance des formes, des décors, des caractères, qui aboutit à un encombrement. Mais, tout en suggérant une esthétique kitch, ironique, Proust suggère

niche. L’anagramme sert avant tout à composer des pseudonymes : Alcofibras Nasier (François Rabelais). Si l’anagramme inverse l’ordre sans le bouleverser, on obtient un palindrome : régate / étager. 3 L’anagramme permet des lectures autres, souterraines, "hypogrammatiques". Kristeva, Meschonic voient dans la conception anagrammique de l’écriture une "voie d’accès à l’inconscient du travail poétique". ANAPHORE
 Répétition du même mot en tête des phrases ou de membres de phrases. Semblable à

naissance réalisée grâce à l'intériorisation de l'autre ("L'autre devient intérieur à soi", (p. 22) lors de la rencontre dans le jardin parisien confondu avec le jardin de l'enfance, luimême intériorisé (p. 12). L'écriture est ainsi l'expérience de la plongée en soi à la recherche de l'altérité qui permet la naissance du corps dans le noyau de l'écriture : le cri. Le corps né subit le baptême de l'eau ; les ablutions à l'aide de l'eau purificatrice succèdent à l'expérience de l'altérité pour constituer

connaît de lui l’épisode de la reine de Saba, dont le Coran donne une version assez différente de celle de la Bible. Cette reine, (que les Arabes appellent Bâlqîs), adorait le soleil. Salomon lui fit reconnaître l'égarement dans lequel elle était plongée. Elle se repentit et dit : « Seigneur, je me suis fait tort à moi-même. Me voici pleinement soumise aux côtés de Salomon, à Dieu, Souverain de l'univers. » (Coran 27. 44). Après sa conversion, Salomon l'épousa. 54 Aaron, David, Salomon et autres

faut pacifier» L'islamisme ou le terrorisme, traversent la décennie 90 en croissance continue, avec des pics autour de la guerre du Golfe, des attentats de 1995 et de chaque élection présidentielle. « Poussée de fièvre dans les quartiers Nord », « Plongée dans le chaudron de Seine Saint-Denis », « Beur, la peur de l'étincelle », les thématiques de la chaleur et du feu sont un répertoire essentiel de la représentation des « cités », la voiture qui brûle en constituant le cliché. Ces stigmates jouent

exemple du roman moderne qui refuse la construction linéaire, qui exploite la technique du flashback. C’est pour mieux rendre la confusion apparente de la re-création onirique qu'Anne Hébert : - compose de brefs chapitres qui rythment les étapes de la plongée dans le rêve, de la remontée dans le passé (le rôle du pas du cheval et de la charrette), les interférences du songe et de la veille, les coups de sonde qui sont donnés autour du souvenir essentiel ; - bouleverse la chronologie, présent et passé,