Plan Vigipirate

compliquons encore un peu les choses, la face qui étais juste inclinée dans l'image 6 perd sa vue frontale pour avoir une vue angulaire. Ce qui implique que l'ombre suive la ligne de front car les rayons du soleil arrivent de leurs plan vertical frontal sur notre plan qui est incliné et dans un angle différent de 90° autrement dis, les arêtes supérieure du mur ne sont plus perpendiculaires aux rayons solaires. Image 8 : Nous vous montrons maintenant une preuve dans la réalité pour appuyer nos

influe principalement sur le choix des axes de prises de vue, mais aussi d’une manière plus générale, sur ce que l’on choisit où non de montrer à l’image. Les valeurs de plan La valeur d’un plan correspond à la taille qu’occupe le sujet principal au sein de l’image. On distingue traditionnellement six ou sept valeurs de plan différentes. Les définitions exactes de ces plans peuvent varier, mais l’idée générale reste la même. Ces valeurs de plans ne sont pas des règles absolues, mais permettent

Le plan fixe y est ainsi que le travelling et le panoramique qui sont extrêmement présents tout au long du film. Pour ce qui est des types de plans, les plus fréquents sont le plan de grand ensemble ainsi que le gros plan. Le plan général montre une très large fraction d’espace. Le film commence d’ailleurs avec ce plan du désert et finit avec l’image du cheval de Blondin qui galope à toute allure dans le grand environnement. Dans le film, le gros plan est un classique. En effet, le gros plan qui

tout son film sur le scénario original de James Toback. * Trouvez 4 séquences qui sont racontées selon le point de vue de Tom (en focalisation interne) Le plan en voiture vers 54min 42 raconte l’histoire sous le point de vue de Tom. Le plan à 3min 10 est lui aussi une vue subjective se basant sur un raccord regard du personnage de Tom. Le plan vers 8min 37 est du même ordre. Le mouvement de caméra à 59min 54 permet aussi d’obtenir une focalisation interne. *Citez 2 moments où Tom est observé du point

d'abord dans un plan fixe une envolée de ballons ; des femmes au balcon on entre alors dans la même représentation que nous donne le roman. La fête est annoncée par les confettis, les « papelillos ». Les sons sont également très représentatif de la scène du roman on peut entendre comme il est écrit dans le livre : « des cris, des appels, des rires bourdonnent ». L’interprétation du film reprend le carnaval comme il est décrit dans le roman, avec de nombreuses femmes dans un plan d’ensemble. Il y

comporte 18 plans qui durent tous entre 1 et 7 secondes chacun sauf le premier plan qui dure lui, 15 secondes. Dans cette séquence qui se déroule en pleine journée, cinq cow-boys arrivent en ville et des enfants s'amusent à faire combattre des scorpions et des fourmis rouge. Tout cela est mis en pause à certain moments pour faire apparaître le nom des acteurs et autres techniciens. Le générique commence sur un plan large où cinq cow-boys sont à cheval. Nous pouvons entendre une musique extra-diégétique

le prologue). Le premier plan est un panneau en gros plan « no trespassing » (ne pas entrer en français), ce que la caméra enfreint puisque nous franchissons la propriété avec elle. Tout cela avec un éclairage assez sombre (il fait nuit) et toujours la musique angoissante. Le plan est un travelling vertical vers le haut, qui continue dans le plan suivant, un gros plan d'un grillage. Puis on se rapproche encore plus de la propriété puisque le plan d'après est un gros plan du portail. Une fois le portail

envahie ? Plan : I- bombardée et II- envahie Les éléments qui montrent le bombardement : - RETROUVE les mêmes devantures de magasins qu’au début du film, Lubitsch situer le contexte, qui est tjs à Varsovie. Pas perdre le spect. Contexte !!! MAIS - les devantures des magasins sont détruites, le feu encore présent, les murs et parois continue de tomber ( destruction ressentes !! il y a des déchets partout dans toute la ville, destruction total. Un homme de dos au premier plan qui constate

fois avec un point de vue différent. Ici on va suivre le point de vue de Michelle qui commence à 55:48. On la voit tout d'abord de dos, elle ouvre et passe une porte. Cette scène est réalisée en un seul plan-séquence où l'on suit le personnage de Michelle de dos en travelling avant, en plan poitrine. On la voit donc de dos marcher dans le couloir, à la manière des personnages de jeux vidéos (ce qui porte également tout son sens dans l'analyse du film entier). Il y a très peu de profondeur de champ

présentée en ordre « antéchronologique ». Au début du film, Marcus et Pierre sont dans une boîte de nuit, le Rectum, et Pierre frappe mortellement un homme au visage avec un extincteur. Chaque longue séquence (toujours constituée d'un seul plan, ou plan-séquence) qui suit raconte ce qui s'est passé précédemment. Le film se termine sur le début de l'histoire. Une œuvre sensationnelle. Le temps détruit tout. C’est avec cette réplique que débute le film, et avec elle qu’il se termine. L’œuvre