Pierrot Guy De Maupassant

Guy de Maupassant Pierre et Jean BeQ Guy de Maupassant Pierre et Jean roman La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 356 : version 1.01 2 Du même auteur, à la Bibliothèque : Clair de lune Mademoiselle Fifi Miss Harriet Mont-Oriol La main gauche Contes de la bécasse Yvette Sur l’eau L’inutile beauté La maison Tellier Monsieur Parent La petite Roque Le Horla Une vie Les sœurs Rondoli Fort comme la mort Le docteur Héraclius Gloss et autres contes Les dimanches

Dieu créa la femme, le Mépris, et d’autres. Sarah Bernhardt (1844—1923). Actrice et directrice de théâtre française. Principaux rôles: Phèdre, la Dame aux camélias, l’Aiglon. Jean-Paul Belmondo (1933). Acteur de cinéma français: A bout de souffle, Pierrot le Fou, Itinéraire d’un enfant gâté et d’autres. Maurice Chevalier (1888—1972). Chanteur fantaisiste français de renommée mondiale et artiste de cinéma. Coluche (Michel Colucci) (1944—1986). Artiste comique français et acteur de cinéma, créateur des

s’entend bien à», «qui est habile à» («_si entendue pour son âge_» [page 105]) «_fornication_» (page 330), «_forniquer_» (page 338) «_furies_» (pages 352, 411) «_gamin_» comme adjectif : «_il trouvait trop gamine sa tête blafarde de Pierrot, serrée aux tempes par le béguin_» (page 43) ; «_genièvre_» (page 314) ; «_gourme_», l’expression «_jeter sa gourme_» qui se dit des jeunes gens qui font leurs premières frasques : «_il avait jeté la gourme de ses rancunes_.» (page 501)

Édition du groupe « Ebooks libres et gratuits » Guy de Maupassant PIERRE ET JEAN (1888) TABLE DES MATIÈRES À PROPOS DE CETTE ÉDITION ÉLECTRONIQUE Document source à l’origine de cette publication sur http://maupassant.free.fr : le site de référence sur Maupassant, à consulter impérativement – l’œuvre intégrale, bibliographie, biographie, etc. Préface – Le Roman Je n’ai point l’intention de plaider ici pour le petit roman qui suit. Tout au contraire les idées que je vais essayer

1 La Maison Tellier Guy de Maupassant Oeuvre du domaine public. En lecture libre sur Atramenta.net 2 LA MAISON TELLIER On allait là, chaque soir, vers onze heures, comme au café, simplement. Ils s’y retrouvaient à six ou huit, toujours les mêmes, non pas des noceurs, mais des hommes honorables, des commerçants, des jeunes gens de la ville ; et l’on prenait sa chartreuse en lutinant quelque peu les filles, ou bien on causait sérieusement avec Madame, que tout le monde respectait. Puis on rentrait

détruite etc. auteur : Henri T. ) Répétition de « cœur » : Brassens avait probablement une raison de s'être laissé aller à cette répétition (qu'il avait évidemment remarquée), mais je trouve qu'elle sonne néanmoins comme une maladresse... A tel point que Guy Béart lui-même s'est permis le "sacrilège" de rectifier ce passage lorsqu'il a enregistré cette chanson dans l'album "Hommage à Georges Brassens" : J'ai plus d'rancune et même je lui pardonne, D'avoir mis mon coeur à feu et à sang Pour qu'il ne puiss'

souvent particularisés par leur physique que les femmes, et nous avons déjà justifié ce fait. En règle générale, la caractérisation physique n’est plus aussi systématique qu’elle pouvait l’être au siècle précédent. En effet pour Balzac, Flaubert, ou Maupassant - parmi tant d’autres - le personnage romanesque avait rang d’être, à part entière, et à ce titre devait être présenté au lecteur en bonne et due forme. La majorité des romanciers contemporains éprouvent de fortes réticences à traiter le personnage

trouve à travers ce travail l’expression de notre profonde gratitude. Nos remerciements s’adressent également au Chef du Département de Lettres Classiques et de Langues Mondiales, Dr Martine de Marre, pour ses mots d’encouragement ; à nos amis Pierrot Kasongo, Symphorien Kabantu, Samuel Olufemi Babatunde et Thai I Mola Itela pour les moments de joie et de peine partagés ensemble. A tous ceux qui, de près ou de loin, ont participé à la réalisation de ce travail, nous disons merci. iii

theatre Symbolist theatre Melodrama Conclusion The novel 1800–30 The ‘personal’ novel Mainstream fiction Romantic fiction to 1830 1830–48 The roman libertin Colonial fiction Foreign imports Stendhal Balzac Mérimée Sand 1848–90 The Goncourts Flaubert Zola Maupassant The retreat from Naturalism 1890–1914 Les psychologues Le roman de l’enfance Decadents Le roman de moeurs Short fiction Conclusion The roman feuilleton and the growth of popular fiction 1836–48 1848–70 1870–1900 1900–20 Conclusion xiv 6 CONTENTS

V. Gogol. – Tehnici realiste şi procedee ale povestirii. – Realismul ca voinţă de putere, valori simbolice ale realismului. – Decadenţă: realismul documentar. Gustave Flaubert şi bizantinismul descrierii. – De la realism la alexandrinism, de la Maupassant la A. Daudet şi A. France. – Flaubert şi cinemascopul: – Salammbô, superproducţie romanescâ. – Falsul realism adoptat de şcoală. – Realismul a fost o preţiozitate. De la abatele Prévost până la Chateaubriand, romanul a tot prins gust pentru emotivitate