Pierre Plantard

La littérature a pour habitude d'exposer la tragédie et la comédie comme des genres disproportionnés : d'une part la tragédie, utilisant un lexique noble, solennel et sérieux, et d'autre part, la comédie utilisant un lexique incongru, parodique et amusant. Dans la scène VI de La Critique de l'École des Femmes de Molière, les personnages s'opposent par leurs goûts qui les portent soit vers la comédie, soit vers la tragédie. Cependant, Uranie considère que les deux genres ont leurs lettres de noblesse

possibilités de mobilité sociales dans notre société où les savoirs formels prennent de plus en plus d’importance. B) l’interprétation théorique des inégalités scolaires, entre reproduction sociale et stratégies individuelles Selon le sociologue Pierre Bourdieu, les familles transmettent un capital économique (patrimoine), culturel (maitrise de langue, de la syntaxe, du vocabulaire, gout pour la culture savante…), social (réseaux de relations) et même symbolique. Or, les exercices proposés par l’école

conséquence de cette représentation de la société comme marché réside dans le fait qu’elle se traduit par un refus global du politique. Ce n’est plus le politique, le droit et le conflit qui doivent gouverner la société, c’est le marché. » Cette citation de Pierre ROSANVALLON tiré de son œuvre Le Libéralisme Économique reflète tout à fait la démocratie libérale instaurée à la suite de la Révolution Française. En effet, selon les concepts libéraux, la société fonctionnerait toute seule car la rencontre des intérêts

Acte I Scène 1 : Dom Gusman, Sganarelle. Après un éloge burlesque du tabac, Sganarelle, valet de Dom Juan reprend sa conversation avec Gusman, écuyer de Done Elvire. Le spectateur apprend que Dom Juan, après avoir séduit, enlevé Done Elvire du couvent et l’avoir épousée, l’a abandonnée. Dom Gusman s’interroge sur le pourquoi de la fuite de celui-ci. Sganarelle esquisse le portrait d’un maître « grand seigneur méchant homme », « épouseur à toutes mains », « libertin » qui ne craint ni « Ciel

c'est-à-dire a ≡ a [mod p ] p Petit théorème de Fermat : Si p est premier et a un entier naturel alors p divise a − a , p Preuve : Montrons tout d’abord que pour tout entier k tel que1 ≤ k ≤ p − 1 , p divise   k     p  p  p p!  = donc   k ! ( p − k )! = p × ( p − 1 )!    k  k ! ( p − k )! k     p donc p divise   k ! ( p − k )! k    or p est premier avec k ! ( p − k )! ( sinon (Gauss) il diviserait l’un des facteurs du produits ce qui n’est pas possible

Pierre de Ronsard Poète français (CouturesurLoir, 1524 - SaintCosmeenl'Isle, 1585). Prince des poètes et poète des princes, apprécié par Henri II, pensionné par Charles IX, Pierre de Ronsard a connu gloire et fortune. Avec le groupe de la Pléiade, il s'est donné pour tâche de renouveler l'inspiration et la forme de la poésie, dont il a pratiqué tous les genres, de la chanson légère à l'épopée, de l'hymne à la mascarade, du poème de circonstance au pamphlet. Oublié après sa mort, parfois honni

registre se placent-elles ? Avec quels dispositifs ? Et d’entrevoir leurs influences sur le monde du journalisme télévisuel et sur le téléspectateur ? Bibliographie : Ouvrages : Ignacio Ramonet – La tyrannie de la communication – Folio actuel, 1999 Pierre Bourdieu – Sur la télévision : suivi de l’emprise du journalisme – Raisons d’agir, 1996 Eric Maigret – Sociologie de la communication et des médias – collection U, 2003 Daniel Scheidermann – Arrêts sur images – fayard, 1994 Y. Derai et L. Guez – Le

DOM JUAN  de Molière Acte II, scène 3 Un duel tragicomique Annexe : Biographie de Molière Problématique :     Nous verrons comment à travers chacun des mouvements afflue le registre pathétique voire tragique sous l’aspect essentiellement comique de cette scène. Duel comique ; une rivalité amoureuse ? • Réplique 1 : Intervention de Pierrot physique et brutale qui se place en position de rival. Cependant il emploi des marques de politesse envers Dom Juan (cf. récurrence de pronoms vous)

-1621) ou encore Alexandre Hardy (1572?-1632?), auteur prolifique dont on peut citer quelques titres évocateurs de leur sujet antique comme Didon ou Lucrèce ou encore Jean Mairet (1604-1686). Autant de créateurs qui assurent la transition avec le jeune Pierre Corneille (1606-1684), dont la première tragédie, Médée, date de 1635. Les grandes œuvres du XVIIe siècle ne sont pas nées de rien... et l'expression « tragédie antique », si elle est maladroite et prête à confusion, rend quand même compte de cet

Biographie de Pierre de Ronsard ( 1524-1585) 1524 Naissance de Pierre de Ronsard le 1er septembre dans le château de la Possonnière, près de Vendôme. Il est le fils de Louis de Ronsard qui s'est battu, sous Louis XII et François 1er. Son père a notamment combattu aux côtés de Bayard et a pris part aux guerres d'Italie 1536 Ronsard entre au service de la cour royale et devient le page du troisième fils de François 1er, Charles d'Orléans 1537 Attaché à Madeleine de France, Il l'accompagne