Pier Paolo Pasolini

Au-delà de la gloire Samuel Fuller est un aventurier et reportage de guerre. Il réalise ensuite des films de guerre très durs. Il va ensuite à la télévision. Cinéaste militant qui dénonce l'hypocrisie. HISTOIRE DU CINÉMA France années 50 Pierre BILLARD, L'âge classique du cinéma français, Flammarion. I. L'état du cinéma français ( 45-59 ) 1- L'évolution économique Entre 47 et 57 les français vont beaucoup au cinéma, ce sont des années record en terme de fréquentations. 400M d'entrées

Federico Fellini Italie 1985 La terrasse Ettore Scola Italie 1980 le grand embouteillage Luigi Comencini Italie 1979 Les nouveaux monstres Dino Risi Italie 1978 L'argent de la vieille Luigi Comencini Italie 1972 Le Décaméron Pier Paolo Pasolini Italie 1971 Drame de la jalousie Ettore Scola Italie 1970 La fiancée du pirate Nelly Kaplan France 1969 Les monstres Dino Risi Italie 1963 Le fanfaron Dino Risi Italie 1962 Une vie difficile Dino Risi Italie 1961 Le pigeon

haine et l'amour portés à leur comble. Ce qui fascine en elle, c'est son ignorance absolue du médiocre, cette nécessité de franchir en tout domaine les bornes du connu, cette dimension superlative qu'elle acquiert dans le bien comme dans le mal. » Pierre Miscevic dans Médée. Ce professeur témoigne ainsi de la quête des extrêmes atteinte dans les œuvres portant sur Médée. Ce personnage est donc complexe et il faut l’envisager dans sa globalité afin d’essayer de le comprendre. I/ Evolution du mythe

l’esthétique du surréalisme (qui lui fit frôler l’exclusion de l’Université), à ses pièces de théâtre (notamment L’Arialda, retirée de l’affiche en 1961 « pour turpitude et trivialité »), en passant par ses interventions de nature éthique, succédant à Pasolini dans la première page du Corriere della Sera. Pourtant, les hommages qui lui sont rendus sont nombreux : depuis Visconti qui s’inspira, en 1960, de son recueil Il ponte della Ghisolfa pour son film Rocco et ses frères et qui monta deux de ses pièces

> L’Illusion comique de Pierre Corneille Frédéric Fisbach mise en scène du 23 septembre au 23 octobre 2004 Odéon-Théâtre de l’Europe aux Ateliers Berthier - Petite Salle Photo . Fred Naucziciel/see-you-tomorrow > Service des relations avec le public scolaires et universitaires, associations d’étudiants réservation : tél 01 44 85 40 39 - scolaires@theatre-odeon.fr actions pédagogiques : tél : 01 44 85 40 33 dossier également disponible sur http://www.theatre-odeon.fr >

théâtre pour courir dans les rues comme dans Les Gommes d’Alain Robbe-Grillet. Un «matériel mythique qui est à la fois très vieux et toujours jeune». (Girard, 1954: 5) Des contradictions qui sont peut-être pour le mythe la garantie se sa survie, dirait Pierre Brunel. (Brunel, 2004: couverture de quatrième) S’il «existe un schème de la modification, le mythe de la métamorphose le dépasse et relève le plus souvent une combinaison de schèmes divers». (Brunel, 2004:11) «C’est la littérature même qui est marquée

l’honneur de Dionysos, le dieu qui masque les frontières entre réel et imaginaire, trois poètes tragiques s’affrontent lors d’un concours ouvert à tous, même aux plus démunis. Les principaux représentants de la Cité départagent les poètes. Pour Jean-Pierre Vernant, spécialiste du monde grec, « la naissance de la tragédie est inséparable de l’organisation civique, de l’élaboration de la démocratie athénienne. C’est la période où, dans les cités grecques, s’institue le droit. Où sont fondés les tribunaux

du bonheur (The Sound of Music) (1965), de Robert Wise, bien plus mythique. Signalons que l’opéra a également trouvé sa place sur grand écran avec notamment Carmen (1984), de Francesco Rosi, avec Placido Domingo, et Médée (Medea) (1969), de Pier Paolo Pasolini, avec Maria Callas. Enfin, il serait injuste de ne pas mentionner la gigantesque production de films indiens dont la tradition veut qu’ils soient tous des comédies (dramatiques) musicales. Mother India (Bharat Mata) (1957), Lagaan (2001), de

autre catégorie d’écrivants qu’on ne peut pas lier à la précédente mais qui a contribué à reconstruire avec un stylistique et une poétique différente, une version de la vérité sur l’honte du fascisme et du nazisme : Primo Levi, Umberto Eco , Pier Paolo Pasolini, Carlo Emilio Gadda, Carlo Cassola, Giorgio Bassani, Emilio Lussu , Elio Vittorini, Dino Buzzati, Elsa Morante,Romano Bilenchi, Natalia Ginzburg, Giovanni Arpino, Goffredo Parise. Introduction C’est grâce au « Giallo Mondadori », célèbre

GROUPE ESRA : ECOLE SUPERIEURE DE REALISATION AUDIOVISUEL                      LE NON­CONFORMISME AU CINEMA    PAR    PAOLO NINO CENCE  ESRA 3EME ANNEE SECTION PRODUCTION    SOUS LA DIRECTION DE JEAN‐JACQUES JAUFFRET                  GROUPE ESRA PARIS : 135 AVENUE FELIX FAURE 75015 PARIS FRANCE              REMERCIEMENTS  A  LAURENT KAYSER  ET  JEAN‐JACQUES JAUFFRET  2    SOMMAIRE        INTRODUCTION ­ P4    1 DEFINITION DU NON­CONFORMISME ­ P6  A LE CONFORMISME ‐ P6