Pictural Et Linéaire

des capacités d'écoute, d'expression orale, de lecture et d'écriture […] par le contact avec les textes et les œuvres >>. Une note infrapaginale explicite le sens qu'il faut donner à "œuvres" : << On entend "œuvre" dans un sens large (littéraire, picturale, cinématographique…), c'est-à-dire tout message dont la fonction première est esthétique >>. 5 Cette dernière notation est intéressante car elle constitue une première définition officielle du statut de l'œuvre, qui est définie sous un angle esthétique

télécommunication informatique, infographie, multimédia,... Elle permet en outre les diverses échanges : culturelles, sociales, voir même partage des informations. Cette information peut prendre multiples formes : orale, écrite, gestuelle, sonore, tactile, picturale,... (Information naturelle). Elle nécessite de prime en bord d'être traitée afin de jouer pleinement son rôle. Dans le domaine informatique, elle constitue la base même car, en elle même l'informatique est définie comme étant "la science du traitement

effets très simples, nous sommes dans la réalité, l'authenticité des ressentis des personnages. Effets trsè scopiques avec effets de clair-obscur ce qui souligne drammatique de 2 mondes qui ne pourront jamis de rencontrer : travail mise en scène pictural, opposition symb entre les pers : Roxanne fuira jusqu'au bout laideur de C. Pathétique tjs v. 1404 où C dit qu'l va lui parler pour la premère fois : un méta-discours qui solennise son disc ; une déchirure va se révéler. C'est une scène d e retournement

Pour s'en tenir néanmoins à ces deux civilisations, étroitement liées (civilisation « gréco-romaine »), on peut considérer que leur entrée dans l'histoire se produit avec les premières écritures minoennes en Crète (linéaire A, début du IIe millénaire) et surtout mycénienne en Grèce (linéaire B, dernier tiers du IIe millénaire). Pour mémoire, la tradition place Homère à la fin du VIIIe siècle. Et l'histoire? Vers une nouvelle périodisation ? Si l'on considère l'histoire depuis la fin du Néolithique,

nouveau, celui du poème, du verset. Les répétitions (qui se joignent à l’une des valeurs de l’imparfait) figurent la dilatation du temps, signifient la sortie de Lullaby de la temporalité ordinaire ; son expérience la fait sortir de l’écoulement linéaire du temps pour entrer dans un temps ralenti, presque cyclique. ᕥ Que décide Lullaby à la fin de la nouvelle ? Est-elle changée par ce qu’elle a vécu ? Lullaby décide finalement de retourner au lycée et de reprendre ses études. Le lycée lui semblait

ce début s'organise aussi autour d'un échange, d'une communication, entre un intérieur et un extérieur ; à plusieurs reprises, le regard entre et sort par la fenêtre. La fenêtre est, bien avant le cinéma d'ailleurs, dans les codes littéraires et picturaux, à la fois poste d'observation et lieu d'ostension : on s'y montre ; on y apparaît comme dans un cadre. Un aspect baroque de théâtralité peut être ici pointé : avec le générique nous avons comme l'impression d'un rideau qui se lèverait dans une salle

humoristique. Forme Contexte Polyrythmie : Superposition de plusieurs rythmes Écriture contrapuntique : Superposition à une partie mélodique d’une ou plusieurs autres parties à la fois indépendantes et fondues dans l’ensemble polyphonique. Musique linéaire ou horizontale. Principe essentiel d’écriture de la chanson polyphonique. 6 Écriture verticale : À la différence de l’écriture contrapuntique, elle est basée sur une partie principale (généralement la partie supérieure) accompagnée par des parties

dénoncer les clichés et l’inadéquation d’une forme narrative dont le cadre, par la sélection et la simplification des détails prélevés au sein du fourmillement de la vie, échoue à en rendre l’épaisseur. Les contraintes imposées par le modèle du récit linéaire, causal et déterministe constituent selon lui une « pesanteur idéologique », qui donne au récit de vie une dimension historique quasi exemplaire. D’un côté le modèle romanesque, de l’autre celui du récit historique : l’écriture de vie, par son inscription

il est en effet parfois difficile de les distinguer de leurs avatars modernistes, postmodernes, avant-gardistes ; de plus, la notion de « moderne » ne recoupe pas la même période selon que l’on se place dans une perspective littéraire, musicale, picturale, cinématographique, architecturale, ou philosophique, sociologique, historique2 ; on constate enfin que le terme ne recouvre pas exactement le même sens dans les différentes langues où la modernité s’est érigée en valeur esthétique (on parle ainsi

relèvent de critères variés : économiques, idéologiques et culturels, politiques. La patrimonialisation et ses processus ne sont donc nullement neutres. De manière tout aussi générale, on observera qu’ils reposent sur une conception occidentale, linéaire et ouverte du temps qui est largement celle de la modernité européenne. En ce sens, la patrimonialisation rejoint, comme on l’a déjà vu, l’idéologie du développement durable. Dans ces conditions, le transfert de ces notions vers des sociétés non