Pictural Et Linéaire

mots et les choses La mimésis poétique : tension entre la linéarité naturelle du langage et la volonté de faire du poème une totalité cohérente, comme si tous les mots étaient présents au même instant dans la conscience du lecteur //mimésis picturale La Poésie établit une relation privilégiée entre les mots et les choses - elle réactive le langage, elle « dévoile, dans toute la force du terme »(Cocteau, Le Secret professionnel) - ne se limite pas à la description ou dénomination : on peut

russe se distingue par une explosion de couleurs La beauté plastiques des spectacles de Diaghilev, la valeur de sa troupe par des artistiques de hautes qualités provoquent l’étonnement. C’est une véritable révolution esthétique. À l'esthétique linéaire traditionnelle est ajoutée l'esthétique angulaire manifeste dans de nouveaux mouvements de bras ou de corps. De plus, sont intégrés des gestes venus du sport ou de la vie quotidienne. L'esprit des Ballets russes marque la création chorégraphique

points ou avec des lignes.[54] La ligne est le produit dfune force, elle est un point sur lequel une force vivante sfest exercee dans une certaine direction, la force exercee sur le crayon ou sur le pinceau par la main de lfartiste. Les formes lineaires produites peuvent etre de plusieurs types : une ligne droite qui resulte dfune force unique exercee dans une seule direction, une ligne brisee qui resulte de lfalternance de deux forces possedant des directions differentes, ou bien une ligne

les sujets nobles, de préférence inspirés de l'antiquité ou de la mythologie gréco-latine : la composition et le dessin priment sur la couleur, le concept sur la séduction des sens. Les premiers maîtres reconnus du classicisme dans la sphère picturale sont atypiques : Nicolas Poussin et Claude Gelée, dit le Lorrain, ont fait carrière à Rome, quant à Philippe de Champaigne, s'il fut sous Louis XIII et la Régence un peintre proche du pouvoir, son rapprochement du jansénisme persécuté par Louis XIV

plait tant aux Romains. Conclusion En 7 siècles, la sculpture grecque a parcouru un véritable cycle : prémices-essor-plénitudedivergences (et non décadence) qu’il est possible de rapprocher du cycle pictural grec ou des cycles artistiques médiévaux et parfois médiévaux-modernes. Un modèle linéaire donc, même si ce concept n’est plus à la mode … http://www.ac-grenoble.fr/lycee/diois/Latin 7 

la poésie pour s’en convaincre. Et si l’on approfondit la réflexion, il en est de même pour la peinture, y compris celle qu’on appelle réaliste ou naturaliste. « Le seul fait de la représenter suffit à arracher la Nature à sa nature ». Tout œuvre picturale arrête le regard et permet alors un recul, une prise de distance par rapport au sujet représenté. C’est l’instant que choisit la Culture pour imposer son pouvoir. « l’Art, selon Lévi-Strauss, constitue au plus haut point cette prise de possession

véritable hiérarchie ni continuité entre les types de livre, et qui transpose parfois à la lecture les habitudes du zapping). III. Des textes et des images L'un des instruments de la participation imaginaire du lecteur, c'est l'insertion d'éléments picturaux dans les textes insertion qui, au fil des siècles a pu prendre des formes très variées. Je soulignerai, pour commencer, que l'apparition d'images dans les textes n'a rien de surprenant: elle découle de la spatialité et de l'icônicité de la lettre

étapes de l'histoire de la peinture moderne, à commencer par les impressionnistes jusqu'à un dripping proche de Pollock, d'où est né tout mon travail actuel... S'y ajouta une analyse sociologique de la peinture, qui me délivra bientôt d'une pratique picturale que je ne pouvais plus accepter et, du même coup, d'une pesante culture classique et latine à laquelle on m'avait astreint. » [1] Il suffirait en effet de visiter les salons de peintres amateurs pour constater que les cheminots fabriquent presque

mouvement. Mais c’est surtout dans ses Principes fondamentaux de l’histoire de l’art (1915) que Wölfllin ouvra la voie à une véritable redécouverte de l’art baroque. Il en proposa une définition à partir de cinq critères distinctifs : le passage du linéaire au pictural, le passage d’une présentation par plans à une présentation par profondeur, le passage de la forme fermée à la forme ouverte, le passage de la pluralité à l’unité, le passage de la clarté absolue à la clarté relative. Eugenio d’Ors, Lo Barocco

présente toujours à nos yeux comme un tout. Cela signifie qu’elle nous apparaît globalement, que les parties qui la constituent s’offrent à notre regard simultanément et comme un continuum. Or, une description en langue naturelle exige une disposition linéaire et, si longue soit-elle, ne peut jamais épuiser son objet. Il nous faudra donc prendre en considération trois types d’opérations au moins: des opérations de découpage (dans le continuum), de sélection (dans la globalité), et d’ordonnancement (de