Personnage Principale Monstrueux

Le monstre et son évolution Première partie (Maurel Naima) Le mythe est un récit légendaire mettant en scène des personnages merveilleux comme des animaux chimériques, des monstres, des démons, des divinités, et des demis-dieux ( ou héros ). Ces récit sont des allégories qui contiennent souvent une morale implicite. Ces mythes proposent des explications à certains phénomènes inexpliqués à l'époque et à d'autres qui le sont encore aujourd'hui : La création du monde, Certains phénomènes naturels

allemand ; il a déclenché une fièvre de Werther, celui-ci est le double lyrique de Goethe dans la mesure où la destinée de ce dernier et si proche de celle de werther. Dans ce sens, notre travail consiste à découvrir les traits caractéristiques de ce personnage idolâtré, qui a suscité tant d’intérêt, et qui a été imité par la jeunesse de son époque. Cette étude brossera un portrait psychologique de Werther surtout avant la lettre du 16 juin 1771. Développement Werther le mutin Ce qui caractérise

cour d’Angleterre, fonde un genre nouveau, au croisement de la littérature, de la politique et de la philosophie. Ce faisant, il donne une forme durable à un motif essentiel de la modernité. L’ouvrage se présente comme un dialogue, dont le personnage principal est un voyageur fictif, un compagnon d’Amerigo Vespucci qui aurait poursuivi l’exploration des îles du Nouveau Monde. Au livre premier, il développe une critique sévère de l’Angleterre de l’époque. En contrepoint, au livre II, il décrit les

allemand – sa langue maternelle – de courts récits. En 1904 ou 1905, Kafka rédige Description d’un combat, le premier texte qui nous soit parvenu de lui ; en 1907 ou 1908, il compose Préparatifs de noce à la campagne, une nouvelle mettant en scène un personnage qui s’imagine l’espace d’un instant métamorphosé en insecte. Mais ses premières oeuvres de jeunesse, nécessairement imparfaites, ne connaissent pas, à l’exception de quelques textes édités dans la revue Hypérion en 1908, l’honneur de la publication

permet-il de dresser la satire du système judiciaire ? Tout d’abord, nous observerons l’indifférence absolue du personnage. Enfin, nous analyserons comment l’auteur critique l’absurdité du processus judiciaire. I. Meursault, un personnage indifférent) Meursault : un monstre indifférent aux sentiments humains) En effet, Meursault est présenté par le procureur comme un personnage monstrueux, car indifférent aux sentiments humains les plus basiques. Ainsi, il accuse Meursault d’être incapable de

FICHE DE LECTURE SUR PHEDRE INTRODUCTION Fiche de lecture sur Phèdre de Racine. Notre analyse sur Phèdre de Racine comprend : un résumé de Phèdre de Racine (acte par acte), une analyse des personnages principaux de Phèdre de Racine (Phèdre, Thésée, Hippolyte, Aricie, Oenone), une analyse des thèmes et enjeux de Phèdre de Racine (tragédie classique, pièce politique, présence des dieux, etc). Biographie Les seuls renseignements dont on dispose au

Parcours 2 : Etude des personnages Achéron: fleuve des Enfers. Les âmes des morts le traversaient sur la barque de Charon pour entrer au royaume d'Hadès. Achille: fils de Thétis, nymphe de la mer, et de Pelée, roi des Myrmidons. Sa mère l'avait plongé dans le Styx pour le rendre immortel en le tenant par le talon qui resta la seule partie vulnérable de son corps. Devant Troie, lorsqu’Agamemnon s'empara de sa captive Briséis, Achille se retira du combat. Les troyens en profitèrent pour faire

ans. Accent sera mis sur certaines oeuvres, fil rouge, éléments, etc. Hugo aime être lu et être compris. Nous avons un métadiscours dans le paratexte. Pourquoi Victor Hugo ? : I) La gloire : Pourquoi choisir un tel auteur ? Comment aborder un personnage comme Hugo ? Le pire pour un écrivain est d’être inconnu ou méconnu (cf. Diderot). Ce n’est pas le cas de Victor Hugo. Il a été véritablement divinisé de son vivant. Figure mythique, légendaire, très tôt pendant le XIXe siècle. Ça a été renforcé

du chapitre I est plutôt de type descriptif. L’auteur situe l’action à Paris au « passage du Pont-Neuf ». Focalisation omnisciente (ou focalisation zéro) = tout est vu par l’auteur. Ici Zola nous présente le quartier et la boutique et les principaux personnages. Ier axe : Les caractéristiques du décor : Zola insiste sur l’aspect inquiétant du lieu : Importance de l’obscurité : le décor est décrit « le soir » (début du paragraphe), « grandes ombres », « vaguement éclairée », « ombre » Rôle des termes

du chapitre I est plutôt de type descriptif. L’auteur situe l’action à Paris au « passage du Pont-Neuf ». Focalisation omnisciente (ou focalisation zéro) = tout est vu par l’auteur. Ici Zola nous présente le quartier et la boutique et les principaux personnages. Ier axe : Les caractéristiques du décor : Zola insiste sur l’aspect inquiétant du lieu : Importance de l’obscurité : le décor est décrit « le soir » (début du paragraphe), « grandes ombres », « vaguement éclairée », « ombre » Rôle des termes