Perec Disparition

d'intervention n'est plus la maison ou la parcelle bâtie, mais la rangée, le bloc ou le lotissement. Puis à ces déplacements relativement modestes, à ces changements du rapport type/forme urbaine, succède « un retournement total, voire même sa disparition, du moins si l'on utilise les mêmes critères que pour les exemples du passé ». « Le rapport entre le type d'édifice et la forme urbaine est complètement bouleversé, celle-ci dérive mécaniquement de la quantité des bâtiments sans déterminer en retour

partie de leur public. C'est dire que cette littérature témoigne de la puissance de la classe aristocratique. Il en va tout autrement pour la littérature du XVIIIe siècle: les conditions matérielles de la production se modifient, avec notamment la disparition de la pratique du mécénat, tandis que la bourgeoisie s'impose clairement et définitivement comme la nouvelle classe dominante, d'un point de vue économique et intellectuel. La littérature du temps se fait naturellement l'écho de ces changements

partie de leur public. C'est dire que cette littérature témoigne de la puissance de la classe aristocratique. Il en va tout autrement pour la littérature du XVIIIe siècle: les conditions matérielles de la production se modifient, avec notamment la disparition de la pratique du mécénat, tandis que la bourgeoisie s'impose clairement et définitivement comme la nouvelle classe dominante, d'un point de vue économique et intellectuel. La littérature du temps se fait naturellement l'écho de ces changements

synchronique de la langue. Ainsi, mes exemples étant la plupart du temps empruntés au français, nous travaillerons avant tout sur le français contemporain et nous parlerons très peu des problèmes liés à l’évolution du lexique des langues (apparition ou disparition de mots, évolution des significations exprimées par les mots de la langue, etc.). Lectures Lecture requise Saussure, Ferdinand de (1972) Introduction, Chapitres III, IV et V. In : Cours de linguistique générale, Paris : Payot, pp. 23-43. Le Cours

GWIAZDZINSKI Géographe, enseignant-chercheur à l’Université J. Fournier, UMR PACTE 5194, Grenoble. Cofondateur de l’agence Sherpaa et Président du Pôle des arts urbains (POLAU) « La ville est notre espace et nous n’en avons pas d’autre » Georges Perec C’est en tant que géographes que nous nous proposons d’aborder la question du tourisme urbain, en nous appuyant notamment sur les recherches menées depuis une dizaine d’années sur la ville, les temps, les mobilités… et les nuits urbaines. Notre

faire plus appel à ses sentiments qu’à sa raison, il peut employer un ton plus lyrique. La Bruyère utilise la dramatisation pour nous persuader avec les exclamations du début, l’accumulation des qualités qui nous fait regretter un peu plus la disparition du jeune Soyecour, pour finir sur un mode mineur et revenir à l’aridité de la logique : « malheur déplorable, mais ordinaire ! ». De même, le texte théâtral, parce qu’il s’adresse très directement à des spectateurs présents dans une salle, joue

conjonction entre lcriture et le silence. La tche dEl Maleh sera de faire parler les vnements narrs ou rapports afin de sauver la mmoire de son peuple et attnuer son malaise et sa blessure dus lexode massif et brusque des juifs marocains, causant la disparition, en un jour, de toute une culture, voire un patrimoine ethnosociologique qui remonte plus dun millnaire. A travers la lecture des textes dEl Maleh, on dcouvre les obsessions de lauteur savoir le refus de se replier aux rgles de lautobiographie

antique, le récit de la mort d’Eurydice. Il est intéressant de comprendre la place de ce récit dans une œuvre scientifique (voir aussi le chapitre « La place des mythes », p. 26). Écriture et réécriture Le poète exprimant sa douleur après la disparition de la femme aimée est l’un des topoi majeurs de la littérature ; les élèves peuvent donc poursuivre leur lecture du récit de Virgile en lisant ou en relisant des sonnets de Ronsard et de Desportes, ou tel poème d’Éluard (par exemple « Notre vie

égouttant du tofu Le 22 à Asnières La Chemise lilas Pourquoi tu tousses Le Fût du canon Je me souviens que ma grand-mère adorait me les montrer à la télé quand j’étais gamin Je repense à elle qui me manque Je me souviens Je me souviens de Georges Perec Forcément J’égoutte du tofu Une fois le tofu égoutté Je le mets dans une cuve filme la cuve la place dans un coin de l’atelier en attendant qu’elle serve à je ne sais quel plat cuisiné Ce n’est plus mon chantier De temps en temps Les grands sacs

mais non par son bras fort, Non par son bac fatal à Cholsos loing flottant. (Salomon Certon, 1552-?) Le lipogramme a été en particulier utilisé par l'Oulipo, et Georges Perec a écrit un roman entier de cette façon, en s'interdisant la lettre e, La Disparition Il mit la radio : un air afro-cubain fut suivi d'un boston, puis un tango, puis un fox-trot, puis un cotillon mis au goût du jour. Dutronc chanta du Lanzmann, Barbara un madrigal d'Aragon, Stich-Randall