Perec Disparition

du réalisme. Présence symbolisme et surnaturel. | | |20ème siècle = |Caractérisé par tendances contradictoires, liens avec histoire du siècle ou goût des expérimentations |La disparition, Georges Perec | |remise en cause du |esthétiques. Les recherches sur la langue occupent une place centrale. |Nadja, André Breton | |roman |Expérimentation esthétiques : Remise en cause roman

justement une répercussion sur le champ littéraire. Thèmes et langage s'affranchissent de toute règle stylistique, de toute norme. En quoi pouvons-nous affirmer qu'au XXème l'esthétisme du langage vole en tous sens pour précisément témoigner de la disparition du sens ? D'abord, un nihilisme littéraire émerge -notamment avec le futurisme, Dada, des romans-récits comme celui de Céline ou le courant de l’absurde- qui abolit le beau langage et vise à exprimer l'horreur, la vacuité des actions, la violence

des textes de ce recueil, intitulé « Confession », désigne déjà, entre le silence et le cri, le « verbe blanchi » du témoignage littéraire. Un langage nouveau, un « langage des plaies », se dégage de l'épreuve, qui fait du blancle symbole de la disparition élocutoire des déportés, mais aussi le symbole d'une indéfinie résistance par la parole. Le « verbe blanchi », c'est la réduction du discours à sa plus simple expression, c'est aussi ce qui de la mort demeure et continue de parler. Alors qu'il

role traditionnel du romancier: simple médiateur -l’invasion du descriptif: instabilité et destruction auteurs majeurs : Sarraute, Butor, Robbe Grillet et Simon. Oulipo: tente a partir de contraintes arbitraires de mobiliser la créativité: La disparition de Perec. ouvrir la littérature par le jeu. 

D’où la nécessité d’une certaine liberté. Il y a 9 ou 10 siècles, quand un littérateur potentiel a proposé la forme du sonnet, il a laissé à travers certain procédés mécaniques, la possibilité d’un choix. » Fondateurs Georges Perec Ecrivain français, la disparition « Au fond, je me donne des règles pour être totalement libre. » Dérivés OuPeinPo (Ouvroir de littérature policière potentielle) OuMuPo (Ouvroir de musique potentielle) OuCuiPo (Ouvroir de cuisine potentielle) OuBaPo (Ouvroir

role traditionnel du romancier: simple médiateur -l’invasion du descriptif: instabilité et destruction auteurs majeurs : Sarraute, Butor, Robbe Grillet et Simon. Oulipo: tente a partir de contraintes arbitraires de mobiliser la créativité: La disparition de Perec. ouvrir la littérature par le jeu. 

des premiers temps, celui des années 60, surprend. En effet, Le Clézio a commencé par une série des romans radicaux (Le Procès-verbal en 1963, La Fièvre en 1965, Le Déluge en 1966), s'inscrivant dans la parfaite lignée des auteurs du Nouveau Roman - Perec, Butor, Sarraute. En fait, Celui qui n'avait jamais vu la mer s'inscrit dans ses œuvres plus tardives, au moment où Le Clézio va si loin dans la remise en question de la chose littéraire, qu'il en voit à dépasser la remise en question elle-même. À

bœufs ; on indique d’abord le résultat de l’action avant de dire comment la réaliser (ex : laissez-moi mourir et précipiter au milieu des ennemis) Lipogramme → exercice par lequel on s’interdit d’utiliser une lettre de l’alphabet (ex : Perec, la disparition) Litote → dire le moins pour faire entendre le plus (ex : ce vin n’est point mauvais) Métalepse → figure qui évoque l’antécédence ou la conséquence d’un fait plutôt que de parler du fait lui-même, pour atténuer l’expression. (Ex : hélas

vertige ! » L’écrivain insuffle un mouvement fluide au poème. De la même façon, les poètes de l’Oulipo (Ouvroir de Littérature Potentielle) s’aventuraient dans la tâche ardue de s’astreindre à des règles qu’ils inventaient. Par exemple, Perec, auteur de La Disparition réécrit le sonnet « Recueillement » de Baudelaire, dans un lipogramme en « e ». Le poème, sans changer de sens prend une atmosphère étrange, accentuée par le non respect des rimes traditionnelles attachées au sonnet. L’écrit, qui s’apparente

serait confronté à une crise de confiance et aurait, au fil du temps, perdu tout crédit vis-à-vis des deux instances essentielles que sont le lectorat et le romancier. Or, si tel est le cas, cela reviendrait à dire que le personnage est en voie de disparition voire qu’il a disparu. Selon Sarraute, les lecteurs et les romanciers ont perdu toute confiance en le personnage, pourtant, ils n’en continuent pas moins à lui porter un réel intérêt : c’est donc qu’il n’est pas mort, mais que certains paramètres