Pentamètre

haut, j'ai dit que pour le coup c'était du latin. Nous le savons, me dit ma mère, mais il faut l'expliquer. Je lui ai dit qu'au lieu de l'expliquer, c'était une question à laquelle je voulais répondre; et après y avoir un peu pensé j'ai écrit ce pentamètre : Disce quod a domino nomina servus habet. (Le maître aime à donner son sexe à la servante)10. Ce fut mon premier exploit littéraire, et je peux dire que ce fut dans ce moment-là qu'on sema dans mon âme l'amour de la gloire qui dépend de la

lyrisme exprime toujours une émotion, un bouleversement de la sensibilité. L’élégie Le poème élégiaque est un sous-genre de la poésie lyrique. Dans l'Antiquité, il s'agit d'un poème lyrique qui alterne des hexamètres vers de six pieds et des pentamètres vers de cinq pieds et qui exprime souvent des sentiments mélancoliques provoqués par la mort ou un amour malheureux. Au XVIIIe siècle, l'élégie est un poème sentimental, généralement d'inspiration amoureuse. Chez les romantiques (fin du XVIIIe siècle)

considérée au début comme un « petit genre » (le problème de la hiérarchie des genres se pose dès l’Antiquité !). Chez les Grecs, c’est un invariant formel, le distique élégiaque. C’est une sorte de cellule métrique, composée d’un hexamètre et d’un pentamètre dactyliques. Le dactyle est un des pieds grecs (attention : ne parler de pieds que pour la poésie grecque et latine ; parler sinon de syllabes...), formée d’une longue et de deux brèves (l’anapeste, son contraire, est composé de deux brèves et d’une

prononciation établit entre les syllabes. Ces vers nouveaux, qui n'auraient plus besoin d'être ornés d'une rime, permettraient au choix du poète de reconstituer les mètres disparus des Grecs et des Latins, d'obtenir à volonté des hexamètres et des pentamètres, des asclépiades et des spathiques, des alcaïques et des sénaires iambiques. Ainsi tous les mots du texte, judicieusement traités syllabe par syllabe, offriraient aux musiciens des quantités certaines et seraient parfaitement intelligibles aux auditeurs

vers définis par le nombre de leurs syllabes comme l’alexandrin français, alors que la poésie scandée joue sur la longueur des pieds (et sur leur nombre) comme dans l’hexamètre dactylique grec et latin, ou sur la place des accents comme dans le pentamètre iambique anglais. Le haïku (ou haïkou) japonais, qui a acquis une diffusion internationale, fait traditionnellement appel à trois vers de cinq, sept et cinq pieds. Les poètes modernes se libèrent peu à peu de ces règles : par exemple les poètes

tragique42. Style[modifier] Shakespeare emploie diverses formes poétiques tout au long de la pièce. Elle débute avec un prologue de quatorze vers, dit par un Chœur, dont la forme est celle d'un sonnet. Cependant, l'essentiel de la pièce est en stricts pentamètres iambiques, avec moins de variation rythmique que dans la plupart des pièces ultérieures du dramaturge43. Shakespeare associe également la forme au personnage qui l'emploie : ainsi, le frère Laurent s'exprime par sermons et sententiae, tandis que

devant le style coupé, qui ne s'essouffle pas dans les longs discours et qui procède de Sénèque. Il est propre à l'analyse de soi, à la lamentation, à l'invective et fait merveille dans le débat et la stichomythie. Dans le domaine prosodique, le pentamètre iambique (cinq accents forts, dix syllabes : tel est le type parfait) prend le pas sur le quatorzain et l'alexandrin et devient l'instrument d'expression par excellence. Sans rime (elle sera assez vite abandonnée), il accepte toutes les césures

de lieux communs s’il en est – vers un au-delà de pleine immédiateté dans des instants d’existence. Et elle est poésie d’une façon que le dramaturge peut cette fois sentir libre d’aller hardiment de l’avant : le vers que Shakespeare emploie – ce pentamètre sans trop de rimes, aux mots accentués comme dans la parole ordinaire – n’ayant pas à briser son flux sous la contrainte des formes fixes. Cette poésie de la scène, qui culmine dans de vastes poussées verbales – ainsi les premiers vers de 1 Henry

Cela se passa le 4 novembre 1918, vers 6 heures, lors de la grande offensive finale à Ors près du Cateau Cambraisis, une semaine à l'heure près ou pas loin avant que ne sonnât l'armistice. Le poème Le poème est composé de vingt-huit pentamètres iambiques ( u — ) libres : c'est Owen qui parle : un groupe de soldats, « ivres de fatigue », est contraint de se frayer un chemin « dans la gadoue » pour s'abriter des obus explosifs de 150 mm (les « Cinq-Neuf ») qui tombent

grossières copies, étiquetées « théâtres », « concerts » et « expositions », ils ne voient ni n’entendent rien. Que quelqu’un taille une marionnette dont on voit pendre le fil qui permet de la tirailler et dont les articulations craquent à chaque pas en pentamètres ïambiques, quel caractère, quelle logique ! Que quelqu’un prenne un petit sentiment, une sentence, une idée, l’habille d’une redingote et d’une culotte, lui ajoute des mains et des pieds, lui colore le visage et laisse cette créature se débattre