Paysagiste

périodes plus restreintes. Il en arrive à la conclusion suivante, que malgré le style propre à chaque artiste, il reste des points communs au niveau des formes, pour un peuple donné. Pour illustrer son point de vue, il s’appuie notamment sur les paysagistes hollandais du XVIIe siècle, cette forme est également présent dans d’autres genres comme le portrait et la peinture de genre. Par l’étude des formes, il arrive à faire émerger l’existence d’école artistique. Il développe encore son point de vue

faire venir d'ailleurs, même les pavés abimés pouvant servir de fondations aux trottoirs). Ici se cherchent des usages nouveaux, pour une société en constante évolution. Ces principaux créateurs sont l'architecte Alexandre Chemetoff, ou encore le paysagiste Jacques Le Bris. L'idéal étant de réutiliser l'ancienne industrie nantaise d'une manière artistique. Exposition Stephan MUNTANER, sur les Machines de l'île. L'île de Nantes abrite plusieurs chantiers faisant partie intégrante du projet :

ou les scènes quotidiennes de la vie contemporaine librement interprétées et recréées selon la vision et la sensibilité personnelle de chacun d'eux. Travaillant « sur le motif », comme souvent les peintres de l'école de Barbizon, comme certains paysagistes anglais, comme Boudin ou Jongkind, ils poussent très loin l'étude du plein air, font de la lumière et de ses jeux l'élément essentiel et mouvant de leur peinture, écartant les teintes sombres et les nuances élaborées pour utiliser des couleurs pures

Pissarro et Cézanne, avant de devoir effectuer ses obligations militaires. Son service militaire en Algérie (1860-1861) fut interrompu par une grave typhoïde qui le ramena en France, où il recommença à travailler l'été 1862 avec Boudin et le peintre-paysagiste hollandais Jongkind, au Havre. Il dira à propos de Jongkind :"...complétant par là l'enseignement que j'avais reçu de Boudin, il fut à partir de ce moment mon vrai maître, et c'est à lui que je dois l'éducation définitive de mon œil". Libéré par

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d’Aubusson du XVIe siècle. Les photographies de Nils-Udo feront écho à ces représentations de la nature de ce «bestiaire fantastique» ainsi qu’au jardin du Château d’inspiration médiévale. Labélisé «Jardin remarquable», il a été réalisé par deux paysagistes contemporains, Eric Ossart et Arnaud Maurière. DÂTES REPERES 1955 Études aux Beaux-Arts de Nuremberg 1960 S’installe à Paris comme peintre 1972 Renonce à la peinture et commence à travailler sur la nature et avec la nature 1973 Hommage à Gustav

d’ailleurs toutes les disciplines scientifiques en raison de la polysémie du terme 10 – et aussi celle de sa qualification juridique. Cette deuxième question est finalement plus délicate ; en effet, l’absence de définition n’a 7 Au XIXe siècle, le paysagiste désignait le peintre du paysage et, généralement, on fait remonter la première mesure de protection des paysages à la protection des « séries artistiques » de Fontainebleau qui fut décidée par Napoléon III en 1853. 8 L’article 19 de cette loi

végétalisés comme fondement de l’aménagement urbain 9 Créer une ville à partir ou à l’intérieur d’un «  système de parc  », comme proposé par Jean Nicolas Forestier (1861-1930)2, est une approche portée par de nombreux urbanistes et architectes paysagistes, dont se distingue Frederick Law Olmsted (1822-1903)3, considéré comme le fondateur du mouvement de planification des parcs et jardins en Amérique du Nord (Arrif et al, 2012). Il est intéressant de rappeler quelques modèles de théoriciens qui ont

promouvoir et à dévelop per des solutions d’aménagement et d’urbanisme en dehors des grandes métropoles. « Hors les Métropoles, c’est des rencontres, mais surtout des tables rondes fictives réalisées à partir de 22 in- terviews d’architectes, paysagistes, associations... tous impliqués dans la construction ...» Il s’agit de repenser et de réinventer les territoires ruraux, périur bains et de taille intermédiaire en mettant l’accent sur la qualité de vie, la durabilité, l’innovation et l’inclusion

paysages ou les scènes quotidiennes de la vie contemporaine librement interprétés et recréés selon la vision et la sensibilité personnelle de chacun d'eux. Travaillant « sur le motif », comme souvent les peintres de l'école de Barbizon, comme certains paysagistes anglais, comme Eugène Boudin ou Johan Barthold Jongkind, ils poussent très loin l'étude du plein air, font de la lumière et de ses jeux l'élément essentiel et mouvant de leur peinture, écartant les teintes sombres et les nuances élaborées pour utiliser