Paysage Spleen

L’ambiguïté du titre A. Le temps qui passe Image centrale : le fleuve, le courant de l’eau entraîne la barque = le courant de la vie + champs lexicaux de la vue et de l’eau par un défilé d’images = déroulement de la ballade, de la vie. La variété des paysages = cycle des saisons qui montre le temps qui passe + « pétales tombés des cerisiers de mai » et « flétris » => idée de dégradation de la beauté et de la jeunesse jusqu’à la mort. La 3ème strophe : lente = un quintil et une coupe différente des alexandrins :

comme le souligne la métaphore du coucher du soleil « l’or du soir qui tombe » (v.9). Le voyage occupe ainsi une journée entière sans interruption, à travers un paysage aux aspects variés. 2- La progression dans l’espace: Elle est exprimée par une série de compléments de lieu soulignant le passage et la succession des paysages différents - « par la forêt », « par la montagne », « Harfleur », « sur ta tombe ». En outre, nombre de verbes exprime le déplacement de celui qui parle: « Je

voyage ; Verlaine est partagé entre sa femme et Rimbaud. Il est déchiré, torturé entre l’amour qu’il éprouve pour Rimbaud et son attachement encore existant pour sa femme. C’est pourquoi il est difficile de savoir à qui sont adressé ces poèmes. Paysages Belges Dans cette section Verlaine parle de l’été 1872 ou il a traversé la Belgique pour rejoindre L’Angleterre En compagnie de Rimbaud. Dans cette section on trouve une technique de la composition musicale et de la peinture impressionniste pour

Le poème étudié intitulé « Paysages », a été composé par Giuseppe Ungaretti, poète contemporain né en Egypte en 1888, de parents italiens. Ungaretti quitte l’Egypte en 1912 pour rejoindre l’Italie et sa vie sera riche en déplacements, notamment avec des séjours en France et au Brésil qui marqueront son itinéraire de poète. Son attachement à l’Egypte et à l’Italie, mais également son déchirement entre ces deux patries, serviront de source à son inspiration poétique qui ne cessera d’être marquée par

Qu'est ce que l'impressionnisme :Plus qu'une école, l'impressionnisme définit une recherche commune : il s'agit, non plus tant de rendre compte de la permanence et de la stabilité de la réalité, mais bien plutôt d'exprimer la nature (et notamment les paysages) dans ce qu'elle a de mouvant, de transitoire. Techniquement, cette approche se traduit par la fragmentation et la juxtaposition des couleurs primaires et de leurs complémentaires, procédés visant à produire des "vibrations colorées".Son origine

Les paysages ruraux européens contemporains. Le paysage rural est, nous le savons, façonné en occident depuis longtemps, par ceux qui y travaillent et par ceux qui le travaillent directement : les agriculteurs, les éleveurs, les vignerons. Bref, par ceux qui exercent une activité dont le produit du travail est le résultat de la culture des terres. Rendre compte de son aspect en 2010, sous cet éclairage et de ce à quoi nous savons qu’historiquement cela fait appel (réformes agraires post révolutionnaires

Pourquoi ce désir de reboiser la lande aride ? º Repérer l’autre livre pour enfants écrit par le même auteur en consultant le second rabat. º Observer ensuite les teintes des illustrations du livre. ✐ Montrer qu’elles sont très proches des teintes des paysages de Provence : la couleur de la lavande, le jaune des champs, le vert des hêtres, etc. ✐ Montrer que les illustrations contribuent à donner du sens au récit, à créer une atmosphère recherchée par Jean Giono. J D I Pour chacune de ces parties,

ruraux et agricoles. Espaces ruraux : -fournissent la nourriture -perpétuelle évolution : urbanisation/agriculture de plus en plus intensive/exode rural/OGM… Nouvelles fonctions : Productive, résidentielle, récréative (gîtes…) Campagne : Paysage agraire de champs ouverts Espace rural : espaces non urbains, en dehors des villes. 70% en France. L’habitat rural : Mode de répartition des maisons de paysans dans un finage donné. On distingue deux parties dans un finage : -Champs cultivés (et

végétation, encore moins de vie animale : nous voilà seuls avec nous-mêmes, face à ce monde difficile, où la faiblesse se révèle soudainement perceptible en toute chose. « Le voyageur contemplant une mer de nuages » n’en reste pas moins une œuvre au paysage éthéré, à la nudité étonnante, qui se doit d’être observée avec le plus grand des respects : beaucoup de peintres en ont déjà mis bien plus sur une toile, sans pouvoir (et de loin !) arriver à en dire autant. -------------------------------------------------

l’organisation de la région représentée. Elles permettent la définition des cadres naturels, l’organisation générale de la ville, la caractérisation des paysages agraires ou encore des espaces de relation. Les cartes au 1/25 000e invite à une lecture plus approfondie car l’espace cartographié est plus restreint. Cette échelle concerne surtout l’étude des paysages urbains, portuaires, industriels. En général, les échelles à 1/100 000e ou 1/250 000e sont plus rarement proposées. Elles couvrent de