Pascal Fragment Sur Le Divertissement 136 139

scientifique moderne ne recueille pas, en l’accumulant, tout ce qui peut s’observer, comme s’il 19. C’est ce que font apparaître les analyses psychologiques modernes, phénoménologiques et « gestaltistes » de la perception. 20. Par exemple, lorsque Blaise Pascal fait réaliser à Florin Périer, en 1648, la mesure de la hauteur d’une colonne de mercure suspendue à une poche de vide dans un tube, à peu près au même moment en bas et en haut du Puy de Dôme (soit mille mètres environ de dénivelé), c’est pour vérifier

XVIe siècle, calling est employé en ce sens. On parlait en 1588 d'unlawful callings, en 1603 de greater callings, au sens d'occupations élevées, etc. (voir Murray, au mot calling). L'idée de Brentano est des plus singulières, qui veut (op. cit. p. 139) qu'au Moyen Age vocatio n'était pas traduit par Beruf, que ce concept était ignoré parce que seuls des hommes libres peuvent embrasser une profession et qu'à l'époque il n'existait pas d'hommes libres dans les métiers bourgeois. je n'arrive pas à bien

amène à explorer d’autres cultures (Désert de Le Clézio) ; – ce type de personnage risque de paraître singulier à l’extrême, marginalisé, moins représentatif des enjeux que l’humanité plus moyenne porte (par exemple, Langlois dans Un Roi sans divertissement s’engage dans une relation au monde et à la vie énigmatique aux yeux de la communauté villageoise). 20 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Litterature.indb 20 06/09/11 11:52 LE PERSONNAGE INSAISISSABLE 8

dans L'artiste chez Maupassant : Alors que son maître Flaubert faisait des efforts intenses pour arriver à exprimer des idées dans la forme et dans le fond (élan surhumain d'une nature exceptionnelle d'homme et d'écrivain) Maupassant se sait plus fragmenté et s'abandonne à sa nature avec franchise 40. Il ouvre en outre les portes du réalisme au fantastique, à l’inexploré de l’individu et de l’écriture. 38 Balzac. Correspondance II, p.709. 39 Stéphane Mallarmé. « Deuil », publié dans le National

temps : guerres civiles et insécurité), prétexte d’une question presque futile (les traits du visage peuvent-ils tromper ?), scène « singulative » (Genette) assez exceptionnelle et dont l’aspect massif (un seul paragraphe) souligne l’unité – vrai fragment d’autobiographie -, mais entrecoupée de commentaires dont la leçon est tirée avant la fin de l’expérience. Nous nous attacherons donc d’abord à la forme mixte du récit dramatisé, nous dégagerons ensuite la leçon qui découle de l’opposition des conduites

amène à explorer d’autres cultures (Désert de Le Clézio) ; – ce type de personnage risque de paraître singulier à l’extrême, marginalisé, moins représentatif des enjeux que l’humanité plus moyenne porte (par exemple, Langlois dans Un Roi sans divertissement s’engage dans une relation au monde et à la vie énigmatique aux yeux de la communauté villageoise). 20 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Litterature.indb 20 06/09/11 11:52 LE PERSONNAGE INSAISISSABLE 8

raconter des histoires, de telle façon que le récit pouvait changer d’une fois sur l’autre, seuls certains points de passage restant stables. Il est probable que la répétition a ensuite contribué à privilégier certains enchaînements sur d’autres. Les fragments se sont progressivement agrégés en récits cohérents qui ont tout naturellement trouvé leur forme définitive dans les premiers livres. Le modèle de la culture du livre n’est pourtant devenu dominant qu’avec l’invention de l’imprimerie. De la même

BIBLIOGRAPHIQUE : Lieu(x) de publication, éditeur(s), année de publication Une communication à un congrès Éléments de la communication Éléments du compte rendu du congrès COLLATION : Page déterminée ou première et dernière pages de la contriubtion ou du fragment faisant l'objet de la référence, mention de bibliographie, de résumés ISBN La référence de ces parties de document est dite de niveau analytique monographique. Un article de périodique sera lui de niveau analytique sériel. Le périodique est certainement

Pourtant les derniers films, étant marqués par la théâtralisation, présentent des aspects très classiques : le découpage en actes, la scène respectée telle quelle, le déroulement linéaire de l’histoire, l’intensité dramatique etc. Au lieu de fragmenter le film en une multitude de morceaux, le cinéaste semble préférer de plus en plus les forces linéaires. Le cinéaste a déclaré lui-même cette tendance esthétique choisie : « après tant de films aux intrigues complexes, aux personnages fouillés

et Techno / p. 190 L/ES/S) • Pistes de lecture – William Shakespeare, Hamlet (p. 221 ES/S et Techno / p. 223 L/ ES/S) CHAPITRE 1 SÉQUENCE 5 – Visages de la folie dans les romans du XVIIIe au XXe siècle • William Shakespeare, Hamlet (p. 136 ES/S et Techno / p. 138 L/ ES/S) SÉQUENCE 1 – Le « théâtre dans le théâtre », du XVIIe à nos jours • Denis Diderot, Paradoxes sur le comédien (p. 164 ES/S et Techno / p. 166 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Maîtres et valets dans la comédie du XVIIIe siècle