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rivaliser dans les quatre domaines clés – militaire, économique, technologique et culturel – qui font une puissance globale »40. Ces propos de l’ancien conseiller pour la sécurité nationale de Jimmy Carter supposent au passage que le 37 Lire à ce sujet Pascal Boniface, La volonté d’impuissance, Paris, Seuil, 1996. 38 George Bush et Brent Scowcroft, A la Maison Blanche : Quatre ans pour changer le monde, Paris, Odile Jacob, 1999, p. 55. 39 Selon la formule d’Hubert Védrine, alors ministre français des

Martineau» (page 154), etc.. - «anyway» (mot anglais : «de toute façon») : pages 43, 67, 71, 125, 163, 271. - «après» : «se mettre après quelqu’un» («à sa poursuite») : «Les gars se sont mis après moi pour que je leur monte une coopérative.» (page 126). - «en arracher» («éprouver beaucoup de difficulté») : «Laïnou en arrache avec son beau sauvage» (page 80). - «arrêtable» («qui peut être arrêté») : page 189. - «aucuns efforts» (page 255) : on ne tient pas compte du fait qu’«aucuns», «aucunes»

main du peintre ne doit sortir aucune ligne qui n’ait été formée auparavant dans son esprit ». Nicolas Poussin. « Quelle vanité que la peinture qui attire l’admiration par la ressemblance des choses, dont on n’admire point les originaux ». Blaise Pascal, « Pensées sur la religion ». « En ouvrages de goût, en musique, en poésie, en peinture, c’est le goût qui tient lieu de montre ; et celui qui n’en juge que par des règles en juge mal ». Voltaire, « Lettres philosophiques ». « Que m’importent tes

. . . . . . . . . . . Stratégie de contrôle régulier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . En résumé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 123 124 126 127 130 130 131 133 134 135 137 139 140 140 143 144 145 Table des matières XI PARTIE III Les techniques de parade aux attaques CHAPITRE 7 Protection des accès réseau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrôler

indices» au sens où l'entend Barthes. Ils mettent en relation les actions consécutives avec un niveau plus englobant, le niveau des pensées ou du caractère, où elles trouvent leur sens. 91 Gilles Deleuze, L'Image-mouvement. p. 155. 92 Ibid., p. 126. 36 L'image-affection se présente donc comme un indice dans le sens que lui prête Roland Barthes dans L'analyse structurale du récit. D'après Roland Barthes, un texte renferme deux catégories d'éléments: les fonctions et les indices. Les fonctions

l’ouvrant et en le clôturant. D’autres récits poétiques ont une structure ouverte qui s’accorde mieux avec l’aspect particulièrement fragmenté et discontinu des « instants poétiques » que l’on y trouve. Dans ce type de structure, que l’on trouve par exemple dans L’Amour Fou d’A. Breton, on remarque une dynamique du récit, « qui est consacré à la progression d’une quête » (p. 126). Ainsi, le « but » est atteint par bonds successifs qui se matérialisent, structurellement, par des ellipses narratives entre

durable Sous la direction d’Annette Ciattoni GÉOGRAPHIE 2 de Sous la direction de Annette Ciattoni Professeur honoraire au Lycée Louis-le-Grand (Paris) Coordination pédagogique Gérard Rigou Professeur au lycée François Ier (Fontainebleau) Auteurs Pascal Baud Professeur au lycée Champollion (Grenoble) Serge Bourgeat Professeur au lycée La-Saulaie (Saint-Marcellin) Catherine Bras Professeur au lycée Édouard Herriot (Voiron) Anne Frémont-Vanacore Professeur aux lycées Jean-Pierre Vernant (Sèvres) et

les silences, les manque-à-lire du texte. Nina Bouraoui semble, d’ailleurs, jouer avec son lecteur, avec les silences écrits dans le texte. En effet, le dernier mot du roman est le mot « prénom », dans la phrase : « Mon père répète mon prénom » (p.126). Le verbe « répéter » suppose une pré-connaissance du nom. Ce qui a été refusé au lecteur pendant tout le roman, c’est-à-dire le nom du « je », son identité, est élevé au rang de mystère. Nina Bouraoui semble profiter de son pouvoir d’auteur, et jouer

interdite même aux songes, rive de l’identité dérobée » chez Dib33. Enfin, la particularité de la narration des œuvres francophones modernes, marquées par le nomadisme, « s’arriment » à un espace nouveau, sur l’autre rive, va se manifester par le fragment, l’inachevé, le flou. La problématique rimbaldienne de trouver une autre langue est là comme une présence qui hante ces auteurs. Chikhi prend l’exemple d’un roman de Meddeb, Talismano, dont elle écrit que c’est un « tintamarre de cultures au pluriel

Philosophie du droit et théorie du droit, ou l’illusion scientifique 1 Jean-Pascal CHAZAL Professeur à l’Université Jean Moulin (Lyon III) RÉSUMÉ. LA PHILOSOPHIE DU DROIT ET LA THEORIE DU DROIT SONT DES MATIERES RECENTES A L’AUNE DE L’HISTOIRE. IL N’EST PAS ININTERESSANT DE SE PENCHER SUR LES CAUSES ET LES CIRCONSTANCES DE LEUR NAISSANCE, CAR ELLES ENTRETIENNENT DES RAPPORTS ETROITS AVEC LA CONCEPTION DU DROIT, LE STATUT EPISTEMOLOGIQUE DE LA SCIENCE JURIDIQUE ET LA METHODOLOGIE DES JURISTES