Pantomime De Verlaine

personnages de Pierrot et Colombine, frêles silhouettes d’amoureux lunaires souffrant en silence, tranchant avec les sombres mélodrames de l’époque. Il fit la vedette du théâtre des funambules sur le fameux « boulevard du Crime », créant une célèbre pantomime, « Marrrchand d’habits... ». Prévert et Carné l’ont immortalisé dans leur film magnifique Les Enfants du paradis. Ou bien, le texte peut devenir secondaire. Jean-Louis Barrault a mis en avant l’importance du langage du corps au théâtre qui peut être

personnages de Pierrot et Colombine, frêles silhouettes d’amoureux lunaires souffrant en silence, tranchant avec les sombres mélodrames de l’époque. Il fit la vedette du théâtre des funambules sur le fameux « boulevard du Crime », créant une célèbre pantomime, « Marrrchand d’habits... ». Prévert et Carné l’ont immortalisé dans leur film magnifique Les Enfants du paradis. Ou bien, le texte peut devenir secondaire. Jean-Louis Barrault a mis en avant l’importance du langage du corps au théâtre qui peut être

parole : c’est une œuvre à voir 2. 1. Dans certaines pièces comme dans la tradition de la commedia dell’arte, l’importance du texte est mineure. C’est un simple canevas sur lequel les acteurs improvisent en multipliant des jeux de scène bouffons, des pantomimes parfois sans paroles. C’est alors le corps qui est en jeu et en action et pas seulement la voix, la parole de l’acteur. 2. Au théâtre en effet l’expression du visage des acteurs, leurs déplacements, leurs gestes, leur manipulation de certains objets

vice-versa. Objet d’étude : La poésie. Corpus : Texte A : Paul Verlaine (1844-1896), « Charleroi », section « Paysages belges », Romances sans paroles (1874). Texte B : Blaise Cendrars (1887- 1961), La Prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France, extraits. Texte C : Jean Tardieu (1908-1995), « Voyage avec Monsieur Monsieur », section « Monsieur Monsieur », Le Fleuve caché (1938-1961). Texte A : Paul Verlaine (1844-1896), « Charleroi », Romances sans paroles (1874) Ce poème intitulé

8 syllabes fréquent dans la poésie lyrique. Du/temps/que/j’é/tais/é/co/lier (Alfred de Musset) Vers impairs, convenant à l’expression de sentiments complexes. • L’ennéasyllabe, vers de 9 syllabes, rendu célèbre par Verlaine. De/la/mu/sique/a/vant/tou/te/chose (Paul Verlaine) • L’heptasyllabe, vers de 7 syllabes qui permet l’accélération du rythme. Ce/lui/qui/croy/ait/au/ciel (Louis Aragon) Vers libres. Apparus dès la fin du XIXe siècle, ils n’obéissent à aucune contrainte, ni accent fixe

parole : c’est une œuvre à voir 2. 1. Dans certaines pièces comme dans la tradition de la commedia dell’arte, l’importance du texte est mineure. C’est un simple canevas sur lequel les acteurs improvisent en multipliant des jeux de scène bouffons, des pantomimes parfois sans paroles. C’est alors le corps qui est en jeu et en action et pas seulement la voix, la parole de l’acteur. 2. Au théâtre en effet l’expression du visage des acteurs, leurs déplacements, leurs gestes, leur manipulation de certains objets

personnages de Pierrot et Colombine, frêles silhouettes d’amoureux lunaires souffrant en silence, tranchant avec les sombres mélodrames de l’époque. Il fit la vedette du théâtre des funambules sur le fameux « boulevard du Crime », créant une célèbre pantomime, « Marrrchand d’habits... ». Prévert et Carné l’ont immortalisé dans leur film magnifique Les Enfants du paradis. Ou bien, le texte peut devenir secondaire. Jean-Louis Barrault a mis en avant l’importance du langage du corps au théâtre qui peut être

personnages de Pierrot et Colombine, frêles silhouettes d’amoureux lunaires souffrant en silence, tranchant avec les sombres mélodrames de l’époque. Il fit la vedette du théâtre des funambules sur le fameux « boulevard du Crime », créant une célèbre pantomime, « Marrrchand d’habits... ». Prévert et Carné l’ont immortalisé dans leur film magnifique Les Enfants du paradis. Ou bien, le texte peut devenir secondaire. Jean-Louis Barrault a mis en avant l’importance du langage du corps au théâtre qui peut

seconde – avec les oppositions tonales d’un Musset, entre pathétique et ironie grinçante, les retournements des affects baudelairiens entre adoration et une cruauté qu’on a pu qualifier de « sadique », les aveux un peu surjoués et imprécations d’un Verlaine, pour considérer le constant balancement de la poésie amoureuse entre reprise d’un héritage formel et capacité à le renouveler par la profanation. De tels retournements peuvent même prendre la forme de textes brutalement érotiques, voire pornographiques

basch@paris-sorbonne.fr Spécialité : Littératures françaises Littérature française des XIXe et XXe siècles Histoire de la critique dans l'entre-deux-guerres Archéologie et littérature, littérature de voyage Histoire des spectacles: cirque, mime, pantomime, théâtre d'ombres. 14 Document non contractuel MAJ le 18/07/2014 Master Littérature comparée 2014-2015 M. Dominique BOUTET courriel : boutetdom@wanadoo.fr Spécialité : Littératures françaises Littérature française du Moyen Âge :