Page 11 16 Le Roi Se Meurt

Nous chantons souvent cette chanson écrite par Hattie Buell: Une tente ou un cottage peu m'importe? Ils sont en train de me préparer une place là-bas; Bien que exilé de lui, cependant je chanterais toujours; Toute gloire à Dieu, je suis un enfant du Roi. A cet endroit incomparable, les saints recevront la jolie délivrance de toutes déceptions, chagrins, tragédies et désastres. Il y aura plus de douleurs ou de malheur. Il n' y aura plus de peine et il n'y aura plus de pleurs: Et [Dieu] essuiera toute

| |- Ruy Blas : une interrogation sur l’identité  |rêvez ! [...] Il vient un froid par là » |Beckett, En attendant Godot, 1948 (ou) Ionesco, Le Roi se meurt, 1962 | | | |

Les Caractères (p. 394 ES/S / p. 396 L/ES/S) Les différents genres représentés Théâtre Poème didactique Traité Essai Fable Essai Maxime – Portrait Lettre Maxime – Portrait Maxime – Portrait 248 2210441163_248-317_Ch4_LDP_Fr1.indd 248 08/07/11 11:31 4 – La question de l’Homme dans les genres de l’argumentation, du Le XVIIIe siècle : le siècle des Lumières Le xixe siècle : le siècle des engagements Le XXe siècle : le siècle des remises en cause SÉQUENCE 1 – Le projet de Michel de Montaigne :

Baudelaire. Charles Baudelaire naît le 9 avril 1821 au 13 rue Hautefeuille5 à Paris. Sa mère, Caroline Dufaÿs, a vingt-sept ans. Son père, Joseph-François Baudelaire, né en 1759 à La Neuville-au-Pont6, en Champagne, est alors sexagénaire. Quand il meurt en 1827, Charles n'a que six ans. Cet homme lettré, épris des idéaux des Lumières et amateur de peinture, peintre lui-même, laisse à Charles un héritage dont il n'aura jamais le total usufruit. Il avait épousé en premières noces, le 7 mai 1797, Jeanne

début du Christianisme. Nous allons d’abord raconter le mythe en question, voir ses origines possibles et des interprétations du mythe, puis ses influences dans les cultes et les religions. I. LE MYTHE[2] Le père d’Orphée serait Œagre[3], un roi de Thrace ainsi qu’un dieu fleuve. Parfois, Orphée est dit fils d’Apollon. Sa mère serait la muse Calliope, fille de Zeus et de Mémoire[4]. Orphée est reconnu pour ses extraordinaires talents de musicien. On dit qu’il pouvait charmer les bêtes sauvages

secrétaire. Érasme séjourne ensuite à Paris où il rencontre des hommes de lettres français, italiens et anglais. Il est alors considéré comme un humaniste de grand renom. Puis, en Angleterre, il côtoie la haute société londonienne et le futur roi Henri VIII. De 1500 à 1514, Érasme voyage dans toute l’Europe : Londres, où il retrouve son ami Thomas More, Turin, lieu de sa rencontre avec l’imprimeur Alde Manuce, Rome où l’accueillent cardinaux et prélats. À Paris, en 1511, il publie L’Éloge

Quel est le contexte de publication du Rouge et le Noir ? En 1830, la France sort de la période de la Restauration sous Louis XVIII (1815-1824) et Charles X (1824-1830) et entre dans une période de monarchie constitutionnelle sous Louis Philippe, roi des Français. Stendhal, admirateur de Napoléon et qui a eu une carrière militaire, déteste la Restauration et la monarchie. Le Rouge et le Noir apporte le témoignage de cette transition historique à travers l’itinéraire de Julien Sorel, un personnage

aussi, avec l’appui de rois et de chefs de guerre locaux : les chevaliers teutoniques christianisent les pays baltes au XIIIè siècle, autour de Thorn et de Riga. La Norvège également est christianisée notamment au XIè siècle sous l’impulsion du roi Olaf Haraldsson qui fait abandonner à son peuple le polythéisme et le paganisme (en 1022) même si une partie de ses sujets se révoltent en 1030. 1.3)Clercs et laïcs dans la société médiévale européenne. La société est divisée entre ceux

de JEAN ANOUILH a été présentée pour la première fois le 4 février 1944, au Théâtre de l’Atelier à Paris, dans la mise en scène d’André Barsacq avec Monelle Valentin dans le rôle du personnage principal. Les acteurs étaient en costume de soirée: «Le roi et tous les membres de la famille royale portaient le frac, et les gardes le smoking, sur lequel ils avaient passé un ciré de couleur noire» (A. Barsacq). Le décor était, comme proposé par l’auteur, purement fonctionnel, sans fixation à une époque déterminée

examinerons comment Shakespeare maniait la notion d’actualité à sa propre époque, c’est-à-dire à une époque dans laquelle toute référence à l’actualité était tout bon1 Voir David Scott Kastan, Shakespeare after Theory, London/ New York, Routledge, 1999, p.16. Dans le dit premier Folio de 1623, deux acteurs de la compagnie de Shakespeare, John Heminges et Henry Condell, ont rassemblé trente-six pièces de Shakespeare. De la vie de Shakespeare, ont paru deux éditions inquarto de Hamlet : la première en 1603