Onomastique

natures très diverses qui permettent de reconstituer le lexique gaulois : 1. Les inscriptions * gallo-grecques * gallo-étrusques * gallo-latines 2. L'onomastique personnelle * Composée * simple et dérivée 3. L`onomastique toponymique * ancienne et médiévale * récente, reconstruite 4. Les emprunts et le substrat * les emprunts dans les langues classiques * le substrat des langues romane 5. Les gloses * anciennes, classique * médiévales

autres. L’objectif du voyage serait l’île de la « Dive Bouteille », parodie de la cherche du Graal. Le critique contre l’Église continue. 21/11/2011 Personnages principaux de cette espèce de saga - Gargantua : C’est un géant. Il y a une onomastique symbolique. Gargantua signifie quelqu’un qui mange beaucoup. 26 Introduction à la Littérature Française Beatriz Baquedano Montañés - Pantagruel : C’est le fils de Gargantua. Gruel signifie assoiffé en arabe, signifie qui boit beaucoup

Debray-Genette rend hommage : Cl. Quémar. Cette généticienne procède, comme la thématique richardienne, par comparaison des contextes, fût-ce pour les unifier 9. Elle collationne les différentes versions d'un motif, par exemple les "rêveries onomastiques proustiennes" (1979), ayant pour objet les toponymes normands, Bayeux, Coutances et autre Lamballe. Toutefois, dans un respect du sens contextuel, l'onirisme du narrateur n'y est plus rapporté à la loi libidinale. Celle-ci était formulée on

l’un rêve de beauté productive et l’autre de retraite monas­tique. Tchekhov, dans une première version de la pièce, envisageait d’appeler Varia "Bonne à rien", p.58 selon l’expression chère à Firs. Il y a renoncé en raison de l’inscription onomastique trop évi­dente de l’échec dont sont frappées toutes ses initiatives, dans le domaine pratique aussi bien qu’érotique. "Je n’ai pas d’amour" - aveu de stérilité affec­tive que dans Trois sœurs fait Irina résignée. Varia, par contre, ne peut pas

Barbusse pour la critique du capitalisme et de la logique de guerre, Barbusse dont Céline a admiré Le Feu, publié en 1925. Il fait signe à Dabit : Céline s'adresse à Denoël parce qu'il a été édité Hôtel du Nord. On a d’ailleurs pu interpréter le choix onomastique du patronyme « Bardamu » à la juxtaposition des trois premières syllabes des noms de trois romanciers célébrés par Céline, le troisième étant Ramuz pour la présence de la parole du peuple et la connivence établie par le conteur avec le destinataire

colosse d'or de Cadix de la Chronique du Pseudo-Turpin ; ils révéraient Mahomet comme un dieu et l'inscrivaient dans une « antitrinité » blasphématoire aux côtés d'anciens dieux païens, ou de divinités aux noms fantaisistes, souvent  dérivés d'une onomastique démoniaque ou pseudo-scripturale.   Quand à l'éthique de ces « païens » elle était à rebours de celle des chrétiens, et d'abord sur la question des plaisirs de la chair : on disait que les Sarrasins, pour obéir aux commandements de leur foi, étaient

en porte témoignage. Les raisons d’un tel succès tiennent à l’utilité sociale de plus en plus flagrante du concept patrimonial. On connaissait de longue date, surtout depuis le XIXe siècle, les vertus identitaires d’un patrimoine monumental et onomastique qui servit de symbole rassembleur et de vecteur éducatif aux jeunes nations d’Europe et d’Amérique. Cette fonction n’a pas fléchi de nos jours. Ainsi, l’État de Singapour met actuellement l’accent sur ses héritages de la période britannique, qu’il

procédé du dédoublement employé par l’auteure donne donc forme au récit et s’impose à la manière d’une structure fondamentale du texte. D’une autre manière, les sonorités similaires des prénoms Hazel et Adèle nous incitent à s’attarder au travail onomastique de l’auteure. En effet, les noms choisis pour les personnages ne sont pas anodins. Si le nom de l’île « Mortes-Frontières » rappelle le parcours d’Orphée et Eurydice aux Enfers, le nom du capitaine « Omer » convoque quant à lui toute l’œuvre

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qu’on voudrait racheter de sa vie, Une telle vertu n’appartenait qu’à nous ; L’éclat de son grand nom lui fait peu de jaloux, Et peu d’hommes au cœur l’ont assez imprimée Pour oser aspirer à tant de renommée. » (Acte II, Scène 3) Cette onomastique du titre cornélien trouve en effet sa justification dans le désir du héros de s'affirmer, et donc d'exister pleinement, ce qui semble si vrai dans le cas de cette pièce que Doubrovsky va jusqu'à intituler la partie consacrée à Horace de son ouvrage