Ombre Du Vent Personnages

faudra la fin du journal, la fin d’une décennie, pour qu’un mouvement irréversible s’amorce. Jodoin, un homme qui n’est pas parmi tant d’autres «Il fut un temps où je prenais plaisir à forcer mon personnage, car il est agréable de pouvoir injurier impunément les gens». Hervé Jodoin est un personnage. Dans la réalité même du récit, il en est un. Il semble ne pas y avoir de concordance entre ce qu’il montre être et ce qu’il est. Jodoin, c’est la multiplication des adjectifs, l’archétype même de l’ermite

cheveux rouges». Dans la nuit, des feux s’allument qui font dire à l’un des bouviers : «Tu vois, on n’a pas besoin de toi pour le garçon aux cheveux rouges, s’il n’est pas pris ça n’est pas loin.» Qu'a-t-il fait pour mériter la haine de ce puissant personnage? se demande avec angoisse son vieux père. Chapitre 5 La «femme de la route», elle aussi, est soumise à Maudru, mais Antonio lui confie Clara avec laquelle, dit-il, «Tout commence», lui promettant de revenir. Chapitre 6 Tandis qu’ils

lesquels le poète recherche de nouvelles formes d’expressions poétiques. La même année, D.H. KAHNWEILER édite son premier livre, L’Enchanteur pourrissant en volume, illustré par Derain de gravures sur bois. Cette œuvre de jeunesse est peuplée de personnages mythiques empruntés aux romans de la Table ronde (Merlin, Viviane, Morgain), dont les surréalistes feront plus tard l’éloge, se veut une célébration des légendes de l’Occident (voir cycle arthurien). Toutefois, le lecteur averti y décèle des thèmes

émotions intenses. La poésie est plus qu’une vocation, c’est un art. Dans le poème Du Bellay, « Heureux qui, comme Ulysse… » nous avons des références à la mythologie une période que je trouve très intéressante. Le poète a choisi des personnages héroïques tels qu’ Ulysse ou Jason. Il évoque des souvenirs et des lieux précis à l’aide d’adjectifs possessifs qui engendrent une certaine nostalgie et familiarité : « mon petit village » (vers 5) et « le clos de ma pauvre maison » ( vers 7). Du

pacifiques. Or, que sont-ils ? Des hommes vraiment ?, ou bien des petits fortins, des magasins ambulants au service d'un personnage sans scrupules qui détient le pouvoir ? Visitez l'Arsenal de la Flotte et arrêtez-vous devant un fusilier marin, un de ces hommes comme peut en fabriquer le gouvernement américain ou ce qu'il peut faire d'un homme 21 avec sa magie noire ; ombre réminiscente de l'humanité, un homme debout vivant dans son suaire et déjà, si l'on peut dire, enseveli sous les armes,

impalpable. La seule assurance vraie que je garde de la carnation de Lucile est sa bouche. Tendre, grande, vive, brûlante et avide, tout à la fois rouge, étincelante, fraîche et souple, elle attise le regard et la furie sans doute. Elle est la vivacité du vent et elle engendre, toujours, des cascades de rires ou de rauques psalmodies. Elle est l’antre primordial, le plus ancien rêve de l’homme, la caverne et la source, aérienne et nocturne, la vague lunaire réchauffée de désir en son sein. Oh ! Lucile, par

la Dame, Mai, et tous les poèmes d’inspiration rhénane), le cycle de Marie (Zone, le Pont Mirabeau, Marie, Cors de chasse), le cycle des poèmes élégiaques (la maison des morts, Automne malade, les colchiques, Crépuscule, marizibill Saltimbanques, Le Vent nocturne, La Tzigane, Automne), Les Rhénanes (suite de 9 poèmes: « Nuit rhénane » jusqu’à « Les Femmes »), les arts poétiques (le Brasier, Cortège, Vendémiaire, Zone)III- Le thèmes du recueilLa mort, l’automne, la fuite du temps, le souvenir, les

elle reste une « ombre » nous dit-on.. Le tableau créé par Sainte-Colombe, emporté de la chambre est un moyen de se souvenir et c'est bien un souvenir qui remonte par impressions, sensations déchirées, n'est-ce pas d'ailleurs Madame de Sainte-Colombe qui en parlant de la peinture et l'enseignant elle-même à son époux, dit au chapitre XX que « la lumière porte jusqu'à -leurs- regards » (ceux des vivants) « des morceaux de -leurs- apparences » ? Elle différencie ainsi la musique : le vent porte la musique

Ainsi, ce « corps vaporeux et agile des brouillards de mars » (6), qui vient audacieusement épouser celui du marcheur : « Semblables à une nuée d’oiseaux blessés qui, par quelque cataclysme bizarre ou quelque mystérieuse et trop brusque saute de vent, auraient été précipités sur le sol et qui auraient voulu à nouveau s’élever, (les brouillards) entouraient François Dûre et frôlaient ses mains nues, sa nuque et son visage, et si audacieux que, chassés, ils seraient revenus encore se poser sur son

avoir été écartées depuis longtemps. De larges plaques de lèpre jaune marbraient les tuiles brunies et désordonnées des toits, dont les chevrons pourris avaient cédé par place ; la rouille empêchait de tourner les girouettes, qui indiquaient toutes un vent différent ; les lucarnes étaient bouchées par des volets de bois déjeté et fendu. Des pierrailles remplissaient les barbacanes des4 tours ; sur les douze fenêtres de la façade, il y en avait huit barrées par des planches ; les deux autres montraient