Notice Biographique Racine

lui-même verra son déclin, laissant peu à peu sa place à la science-fiction[14]. Toutefois, on la reconnaît déjà exploitée par Schwob dans "La Machine à parler" du Roi au masque d'or. Dans le renouveau, Marcel Schwob intervient aussi dans l'art biographique : il précède Proust qui développera toutes les interrogations et les principes formulés par Schwob[15]. Si ce dernier ne suit pourtant pas entièrement ses préceptes, il traite la biographie selon un nouvel axe selon nous : en intégrant une dimension

l’encontre de Madame Bovary. « Vous vous étonnez de ma rage antireligieuse », écrit Flaubert à Edma Roger des Genettes dans une lettre que Jean Bruneau date de 1860.Voir la Correspondance, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, tome III, p. 131 et la notice, p.1113 : “La date est possible”. 47 46 15 propre de Salammbô. De là ce sentiment d’étouffement, de piège mental, qui peut rendre la lecture du roman extrêmement éprouvante : l’adhésion narratoriale au propos, l’effet d’immanence, d’évidence

TECHNOLOGIQUES F Le B.O. N°7 31 AOÛT 2000 HORS-SÉRIE 125 NB. Les documents d’accompagnement donneront à titre indicatif des problématiques appropriées à la classe de première. 4 - Le biographique Les rapports entre réalité vécue, écriture et fiction, à travers diverses formes du biographique (récits de vie, mémoires, journal intime, biographie, autobiographie) sont analysés de façon à faire apparaître les enjeux de l’expression de soi ou de l’image d’une personne. - Corpus:une œuvre littéraire

vallée de champs de tabac et de blé. Né au Château de Hautefort où sa mère est lingère, élevé en pleine campagne, il est frappé aussitôt par la misère et les différences sociales. Il est et restera fils de cette terre, y plongeant profondément ses racines, lui qui ja- mais, sous les orages, ne baissera la tête, cette tête remplie de rêves et des visions des grands hommes de la Révolution. Alors, d'un trait manichéen, il di· vise l'humanité en deux camps : nantis et gueux, bons et méchants. Simpliste

Affirmation à rapprocher de celle de Champfleury, citée par E. Crépet: Baudelaire aurait eu, vers 1845, "déjà un volume de vers tout prêt pour l'impression". 4. Mon coeur mis à nu, XLV, Pl. I, p. 706. 5. Mon coeur mis à nu, VII, Pl. I, p. 680. 6. [Notices bio-bibliographiques], Pl. I, p. 784. 7. Voir L. Cellier, Baudelaire et Hugo, Corti, 1970; M. Rosenfeld, "Baudelaire lecteur de Hugo (1837-1866)", Études baudelairiennes, IX, Neuchâtel, La Baconnière, 1981, p. 75 à 177. 8. Sur l'influence de Gautier

p.147 177 Nous empruntons cette expression à un article de Jean-Marc Violet, « lecture, personnage romanesques et conquête de nouveaux espaces », 1998 disponible en ligne sur le site de l’Université de Western, Australie. 178 DELOFFRE, Frédéric, notice de Zadig et autres contes de VOLTAIRE, p.422 58 cours de son voyage, que violence et absurdité et s’enfonce toujours plus avant dans l’opacité du monde. Nous n’avons cité que le cas des héros éponymes mais notre réflexion pourrait s’étendre

ultérieurement, dans le récit.Cette quatrième de couverture joue à la fois un rôle incitatif et publicitaire. Selon Ives Reuter, cité dans Clés pour la lecture des récits1, elle consiste dans la couleur, le code barre, parfois la photo de l’auteur, une notice sur ce dernier, le résumé de l’ouvrage, un extrait, des citations et des critiques, tout cela dans le but de situer l’ouvrage et d’attirer l’attention favorable du lectorat. II.1.4. La deuxième de couverture : En outre, la paratextualité comporte

lignée de celle d’Eusèbe de Césarée, et les Annales ; ce genre fleurit à partir du VIIe siècle et s’impose comme la production dominante jusqu’au XIIe siècle. Initialement réduites à de simples notes en marge des tables pascales, elles deviennent des notices décrivant, dans un ordre strictement chronologique, les principaux événements. Monastères, évêchés, collégiales sont alors les principaux ateliers, des lieux privilégiés de l’écrit et de la lecture. Cette vocation a été induite, pour les abbayes,

LSO et de jeunes violonistes de tous niveaux, élargissement à Pleyel des concerts éducatifs coproduits avec la Cité, doublement des conférences « Zoom sur une œuvre » proposées avant le concert, pilotage du projet européen MORE (musique, oralité, racines, Europe) qui vise à développer l’éducation interculturelle en musique en partenariat avec cinq autres institutions. LE MUSéE L’année 2009 restera sans nul doute comme un cru exceptionnel pour le Musée de la musique. L’ouverture de la nouvelle

plus durable, il faudrait développer le secteur de la réparation. Ne vous est-il pas déjà arrivé de jeter un produit sans savoir s’il était réparable ? Le coût de la réparation reste trop souvent équivalent au rachat d’un bien neuf.. Quand on lit la notice d’un appareil Apple, on apprend qu’il n’est pas possible d’aller ailleurs que chez Apple pour réparer son appareil, même pour changer la batterie. Les objets doivent peu à peu être conçus pour pouvoir être réparés facilement. La consommation engagée