Nana Text

Tout le monde se mit à rire, d’une façon exagérée, pour faire sa cour. Un mot exquis, tout à fait parisien, comme le remarqua Bordenave. Nana ne répondait plus, le rideau remuait, elle se décidait sans doute. Alors, le comte Muffat, le sang aux joues, examina la loge. C’était une pièce carrée, très basse de plafond, tendue entièrement d’une étoffe havane clair. Le rideau de même étoffe, porté par une tringle de cuivre, ménageait au fond une sorte de cabinet. Deux larges fenêtres ouvraient sur la

dans lesquels la femme de scène est décrite de manière très équivoque. Femmes exposées aux yeux de tous, elles suscitent le désir et à la fois le dégoût car ce désir est partagé par l'ensemble du public qui la regarde. Ce dégoût se retrouve dans les textes notamment à cause du fait que la comédienne est parfois d'une origine très modeste ou encore à cause de leur tares. Nombres de romans montrent des personnages pourtant de bonne condition, se trouver en admiration devant des femmes

Introduction ………………………………………………………………………..………..2 §2. Oublis du temps……………………………………………………………………………..2 §3. Rêveries ………………………………………………………………..……………………4 §4. Invincible………………………………………………………………….…………………5 §5. Petite rose……………………………………………………………………………………5 §6. Nana………………………………………………………………………………………….6 §7. Tu es l’……………………………………………………………………………………….7 §8. Hymne à la poésie…………………………………………………………………………..7 §9. Désir………………………………………………………………………………………….8 §10. When I……………………………………………………………………………………...8 §11. Jamais

Casas, 1598 : étude de quatre gravures. - Philoponus Honorius, Illustrations de Nova typis transact navigatio, 1621, source gallica.bnf.fr. ➢ Lectures cursives obligatoires - Voltaire, Micromegas et L’Ingénu. B. Groupement de textes : Qui juge qui ? Problématique : au-delà des personnages, comment les auteurs jugent-ils la société ? Lectures analytiques : 1) La Fontaine, Les Animaux malades de la peste, Livre VII, Fable 1, 1678 2) Beaumarchais, Le Mariage de

librairie le 1er mars 1862. Dès 1863, Zola collabore épisodiquement, puis régulièrement à partir de 1866 aux rubriques de critique littéraire et artistique de différents journaux. Les quotidiens permettent au jeune homme de publier rapidement ses textes et ainsi, de démontrer ses qualités d'écrivain à un large public. C'est pour lui, « un levier puissant qui [lui] permet de [se] faire connaître et d'augmenter [ses] rentes». Outre la critique (littéraire, artistique ou dramatique), Zola a publié

attentes des auteurs naturalistes qui cherchent à émettre la réalité telle qu’elle est tout en utilisant une méthode purement scientifique pour l’expliquer. L’écrivain prend-il directement part aux débats politiques, sociaux de son époque ? Des textes sont-ils marqués par ces données idéologiques, Si oui, lesquels ? Émile Zola, tout comme de nombreux auteurs du 19ème siècle, s’inspire directement et prend clairement part aux débats politiques et sociaux de son époque. En effet, son œuvre littéraire

grâce au concept du retour des personnages d’un roman à l’autre inventé par Balzac, nous pouvons suivre sur 5 générations. Zola est connu pour sa vision réaliste et subjective de la réalité, que nous pouvons observer dans de nombreux romans tels que Nana, Germinal ou encore L’assommoir, celui-ci étant le 7e roman de l’oeuvre de nom générique : “Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le second empire : les Rougon Macquart”.La citation “ce roman est un roman vrai” contient un paradoxe au “roman

littéraire. Cela veut dire qu'il est toujours précédé et suivi d'autres textes, qu'il se trouve dans une situation intertextuelle. Ce qui importe donc le plus, c'est le statut textuel de l'œuvre littéraire se proposant au travail interprétatif du lecteur. Ce dernier devient de ce fait l'instance qui, en menant à bien son interprétation, propose des rapports qui peuvent être établis entre les différentes sortes de textes. L'œuvre littéraire de Mirbeau s'inscrit dans l'univers textuel de la fin

directeur du théâtre des Variétés, lance une débutante à grand renfort de publicité dans son nouveau spectacle, La Blonde Vénus. Au début de la représentation, le public s'impatiente. « À ce moment, les nuées, au fond, s'écartèrent, et Vénus parut. Nana, très grande, très forte pour ses dix-huit ans, dans sa tunique blanche de déesse, ses longs cheveux blonds simplement dénoués sur les épaules, descendit vers la rampe(12) avec un aplomb tranquille, en riant au public. Et elle entama son grand air

après avoir été naturalisé, il entre à la librairie Hachette et gravit les échelons de l'entreprise en passant de commis (employé de bureau) à chef de publicité. Il tente de se faire connaître en publiant des poèmes dans des revues, en écrivant des textes en prose, allant du conte de fées à la satire politique, ainsi que quelques tentatives théâtrales. En 1866, il devient journaliste, ce qui lui permet de se documenter et d'enquêter sur Paris, corrompu à la fin de l'Empire. Il mène cette année-là