Nana Text

Jacques Lecoq. Sa première pièce, Conversations après un enterrement, lui vaut le « Molière » du meilleur auteur en 1987. Mais, c’est surtout grâce à Art qu’elle se fait connaitre. Elle est aussi l’auteur de trois romans dont Une désolation, de deux textes autobiographiques et d’un récit-reportage réalisé sur la campagne électorale de Nicolas Sarkozy, en 2007 « L’aube, le soir ou la nuit » (Flammarion). Reza est aussi actrice, metteur en scène de théâtre et de cinéma. UN AFFRONTEMENT AUTOUR DE L’ART

volume de cette longue série). « Germinal » est une peinture de la vie des mineurs dans les corons, « L'assommoir » décrit la vie des ouvriers dans les quartiers populaires de Paris, « Au Bonheur des dames », celle des vendeuses des grands magasins, « Nana » traite de la prostitution des femmes sous le règne de Napoléon III, etc... Le narrateur ressuscite les générations qui l'ont précédé, il adopte la posture de l'écrivain journaliste : la nécessité d'écrire s'énonce par le souci d'approcher une vérité

 Ambiguïtés de l'écriture réaliste des romanciers du XIXème siècle (Groupement de textes) Cette séquence a été réalisée par M. Carlos GUERREIRO, Certifié de Lettres Modernes, pour ses élèves de 1ère du Lycée de L’Arc à Orange Cette brève séquence, la troisième de l'année, a été réalisée avec une classe de 1ère S avant l'étude en oeuvre intégrale de Nana d'Émile Zola. Objectifs : Il s'agira, dans un premier temps, de caractériser les principaux procédés d'écriture à l'oeuvre dans certains

Mal. Stendhal (1783 – 1842) : Le Rouge et le Noir, la Chartreuse de Parme, Lucien Leuwen Naturalisme : Émile Zola (1840 – 1902) : Son œuvre principale est Les Rougon – Macquart (20 volumes). Ses romans célèbres sont l’Assommoir, Germinal, Nana. Il a défendu Dreyfus avec « J’accuse ». Guy de Maupassant (1850 – 1893) : Ses romans célèbres sont Pierre et Jean, Bel-Ami, Boule de Suif, Les Contes de la Bécasse. Symbolisme : Paul Verlaine (1844 – 1896) : Sagesse (1880) Jules Laforgue

années qui précèdent la mort du Dahlia noir... James Ellroy revient à Los Angeles et au polar, il assume ses choix et ses goûts. Il n'a plus rien à prouver. Derrière le show médiatique, l'homme est apaisé. Il est un écrivain qui restera. Et ses textes ne sont rien d'autre que de la littérature. Tout simplement. . Michel Abescat Télérama n° 3130 James Ellroy était l’invité de Nicolas Demorand ce matin sur France Inter. A lire Underworld USA, de James Ellroy, traduit de l'anglais (Etats-Unis)

d'un travail d'interprétation, d'éduquer leur goût, de les amener au plaisir d'une lecture symbolique. La valeur du symbole ne se laisse pas monnayer par une quelconque performance scolaire : on ne donne pas un euro au Grand Pan qui passe. Enfin, les textes officiels mettent en avant l'objectif de la construction d'une culture commune. On ne saurait confondre la révérence acquise pour les voies d'accès scolaires aux grandes œuvres avec la fréquentation nourrissante de ces mêmes œuvres, leur innutrition

genres comme le portrait, le blason, l'allégorie, la prosopopée, l'éthopée, etc., sans d'ailleurs les distinguer ou les définir avec précision. La recherche des « clés » (qui est Irène, qui est Phédon?) ou des « sources » (quel fut le modèle de la Nana de Zola?) reste vivace, et les typologies les plus élaborées sont souvent fondées sur une théorie du personnage (héros « problématique » ou non, d'identification ou de compensation, etc). La vogue d'une critique psychanalytique plus ou moins empiriquement

comme une expression poétique mineure, il considère que cet art demande un équilibre parfait entre le texte et la musique et que c’est un don qu’il possède, que de placer un mot sur une note. Extrêmement exigeant, il s’attache à écrire les meilleurs textes possibles. C’est un travail de longue haleine. Jamais satisfait, ils sont maintes fois remaniés ; il change un mot, peaufine une image, jusqu'à ce qu'il estime avoir atteint son but. En fait, son art est bien plus proche de celui des troubadours que

se rend compte que la langue que l’on parle n’est plus du latin, et qu’on pourrait aussi l’utiliser à l’écrit. Les premiers textes en langue «vulgaire», c’est-à-dire la langue du peuple (vulgus), sont des récits de vie de saints (hagiographies) et quelques documents juridiques. Mais la première manifestation officielle du français écrit que l’on possède – beaucoup de textes se sont certainement perdus – est le texte du Serment de Strasbourg (842). Deux petits-fils de Charlemagne signent un pacte

Hugo qui ne serait qu'une pâle copie de travaux déjà menés et de la contribution donnée ici cette année par Guy Rosa[1]. C'est essentiellement à partir de Napoléon le petit, que je me propose de réfléchir avec vous à la pratique historienne des textes littéraires et politiques d'Hugo et à leur place dans la politique de l'exil entendue comme récit de la résistance républicaine et réflexion sur l'avenir. Je ne prétends pas être une pionnière et je récuse les dérives actuelles de bon nombre de